El inicio de una revoluci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fue en M\u00e9xico, durante el a\u00f1o 1994, donde se desat\u00f3 la revoluci\u00f3n zapatista<\/strong>, un grupo agrarista y armado integrado por el Ej\u00e9rcito Libertador del Sur. Es un movimiento que se identifica con las ideas de Emiliano Zapata, caudillo de la revoluci\u00f3n mexicana, quien trat\u00f3 de eliminar el caciquismo en M\u00e9xico y restituir las tierras a los trabajadores.<\/p>\n\n\n\n Bajo el lema de \u201cla tierra es de quien la trabaja\u201d<\/strong>, los zapatistas luchaban contra el capital extractivista y neoliberal, que invad\u00edan sus tierras y les imped\u00eda vivir con dignidad, trabajar su campo y tener un sustento econ\u00f3mico propio.<\/p>\n\n\n\n Contexto visual<\/strong><\/p>\n\n\n\n La calle es el lugar por excelencia donde los movimientos sociales despliegan sus reclamos, por eso no es casual que la obra est\u00e9 insertada en este contexto, dando a entender que el artivismo zapatista pretende crear una intervenci\u00f3n directa con la comunidad y llamar la atenci\u00f3n del ciudadano de a pie.<\/p>\n\n\n\n Al hablar de artivismo<\/strong>, se busca hacer referencia a un concepto generado con fines de intervenci\u00f3n social, el cual se caracteriza por su fuerte mensaje sociopol\u00edtico. Este mensaje es transmitido mediante el uso del arte y el activismo, con la intenci\u00f3n de transformar el arte en un medio de comunicaci\u00f3n que habilite el cambio y la transformaci\u00f3n a nivel universal.<\/p>\n\n\n\n El artivismo destaca la importancia que contiene el escenario pol\u00edtico a la hora de desarrollar cualquier tipo de manifestaci\u00f3n p\u00fablica. Dentro de Latinoam\u00e9rica, esto no es la excepci\u00f3n, ya que los sucesos culturales del siglo pasado se mantienen fuertemente presentes en las representaciones art\u00edsticas actuales. <\/p>\n\n\n\n Se puede encontrar una fuerte relaci\u00f3n entre este concepto mencionado y la obra. Sus puntos de conexi\u00f3n m\u00e1s fuertes son su tendencia a la lucha contra la globalizaci\u00f3n, la t\u00e9cnica urbana utilizada, su car\u00e1cter universal y su manifestaci\u00f3n dentro de la v\u00eda p\u00fablica; generando as\u00ed una obra que se encuentra bajo el ala de un movimiento obrero que cuestiona la opresi\u00f3n del Estado.<\/p>\n\n\n\n La obra no tiene autor ni contexto definido, es un dise\u00f1o del colectivo para el colectivo, se lo puede vincular al zapatismo debido al rostro cubierto con la estrella comunista, que simboliza la ausencia de un \u201cportavoz\u201d y evoca a un \u201ctodos\u201d, representando as\u00ed a todas las minor\u00edas explotadas y oprimidas a las que el movimiento zapatista reivindica.<\/p>\n\n\n\n Puede calificarse como una acci\u00f3n ef\u00edmera, el tiempo que esta obra va a estar presente en la calle es indefinido, as\u00ed como su nivel de alcance. Lo \u00fanico seguro es que forma parte de una construcci\u00f3n social m\u00e1s grande.<\/p>\n\n\n\n T\u00e9cnica y recursos<\/strong><\/p>\n\n\n\n La t\u00e9cnica de producci\u00f3n utilizada para generar la pieza es el stencil<\/strong>, un lenguaje social com\u00fanmente implementado para generar im\u00e1genes dentro de la v\u00eda p\u00fablica. El stencil es un modo de reproducci\u00f3n de imagen que trabaja a una alta velocidad, permite generar una gran cantidad retratos en un corto per\u00edodo de tiempo. Al trabajar utilizando una plantilla de base, la reproducci\u00f3n de la imagen suele ser casi id\u00e9ntica en todos los casos, \u00fanicamente presentando ligeras variaciones.<\/p>\n\n\n\n Esta t\u00e9cnica fue seleccionada para la pieza elegida por el car\u00e1cter social que acompa\u00f1a a la misma. El stencil permite la difusi\u00f3n masiva de dicha ideolog\u00eda al estar ubicado dentro de un espacio p\u00fablico. A su vez, se trata de una t\u00e9cnica bastante econ\u00f3mica, con lo cual al contar con un alto grado de accesibilidad es l\u00f3gico que atraiga la mirada de movimientos vinculados a sectores populares, como lo es el caso de los zapatistas. Su elecci\u00f3n no fue arbitraria, sino que todos estos factores fueron tenidos en consideraci\u00f3n a la hora de generar esta pieza.<\/p>\n\n\n\n Otro aspecto destacable de la obra es la tipograf\u00eda<\/strong> utilizada. Esta cuenta con un formato espec\u00edfico, ya que antes de producir la pieza, tuvo que ser tenido en cuenta el hecho de que la tipograf\u00eda ser\u00eda calada en un futuro. Esto limit\u00f3 la elecci\u00f3n tipogr\u00e1fica, ya que deb\u00eda contar con una estructura que permitiera su calado pero mantuviera la legibilidad y comprensi\u00f3n de las letras. El hecho de que la frase est\u00e9 completamente en may\u00fasculas se debe a la importancia del mensaje que busca transmitir.<\/p>\n\n\n\n Si bien todos estos aspectos previamente mencionados fueron pensados a detalle y con precisi\u00f3n, no es el caso de la interl\u00ednea y la interletra. Por un lado, la interl\u00ednea es muy irregular, e incluso en los fragmentos en los que esta es m\u00e1s amplia, sigue estando bastante ajustada en relaci\u00f3n a la tipograf\u00eda elegida. En cuanto a la interletra, tambi\u00e9n se puede encontrar un espaciado bastante variado. Algunas letras se encuentran excesivamente separadas, mientras que otras no poseen espacio alguno, con lo cual es posible afirmar que es de car\u00e1cter irregular. Esto se debe no solo al desarrollo previo de la plantilla del stencil, sino al corrimiento de tinta que produce el aerosol, lo cual tiende a dificultar mantener un espaciado preciso.<\/p>\n\n\n\n Es as\u00ed que a d\u00eda de hoy sigue tan presente la idea de querer un mundo donde quepan muchos mundos, esa patria con la que so\u00f1aban los zapatistas donde todxs tengan su lugar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fuentes:<\/strong><\/p>\n\n\n\n