{"id":784,"date":"2020-11-06T17:40:49","date_gmt":"2020-11-06T20:40:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2020\/?p=784"},"modified":"2020-11-19T11:40:04","modified_gmt":"2020-11-19T14:40:04","slug":"la-expresion-maxima-de-desigualdad-social","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2020\/la-expresion-maxima-de-desigualdad-social\/","title":{"rendered":"LA EXPRESI\u00d3N M\u00c1XIMA DE DESIGUALDAD SOCIAL"},"content":{"rendered":"\n
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Intervenci\u00f3n realizada por la organizaci\u00f3n TECHO frente a la Facultad de Derecho de la UBA, CABA (2015)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfSab\u00edas que en el 2020 la indigencia alcanz\u00f3 a 4,7 millones de personas en el pa\u00eds?<\/p>\n\n\n\n

Esto significa que hay cerca del 10% de la poblaci\u00f3n que no tienen acceso a la canasta b\u00e1sica de alimentos, a vestimentas y mucho menos a una vivienda. El acceso a una vivienda digna es un derecho universal y figura en la Declaraci\u00f3n de los Derechos Humanos<\/strong> en su art\u00edculo 25. Este derecho no debe interpretarse restrictivamente con el mero hecho de tener un techo, sino que contempla un abanico de aspectos diversos, tales como la habitabilidad, la disponibilidad de servicios e infraestructura, la seguridad jur\u00eddica en la tenencia garantizada por el estado, etc.<\/p>\n\n\n\n

Hoy, en el pa\u00eds la situaci\u00f3n es extremadamente compleja. Venimos de cuatro a\u00f1os de un gobierno neoliberal, donde el ajuste, la devaluaci\u00f3n, el aumento de la pobreza fueron moneda corriente para solventar la fuga de capitales y los negocios turbios de toda la clase pol\u00edtica. A todo esto se le ha sumado la pandemia por Covid-19 que golpe\u00f3 a todo el mundo. Se estima que la econom\u00eda del pa\u00eds caiga 12% en 2020.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo lo mencionado anteriormente se vio reflejado en el aumento de la pobreza y la indigencia. La gente no puede acceder a un derecho fundamental como es la vivienda y recurre a medidas desesperadas como la toma de terrenos en Guernica, que ha salido en todos los medios. Es por esto que elegimos esta problem\u00e1tica que es recurrente en la historia Argentina. Nos parece imperioso abordar esta tem\u00e1tica y dar a conocer la situaci\u00f3n de millones de personas que son criminalizadas y marginadas tanto por el estado como el resto de la poblaci\u00f3n. Esto genera que esta gente que solo quiere acceder a uno de sus derechos b\u00e1sicos viva situaciones de violencia y que sus problemas no se solucionen, sino que se posterguen con desalojos y represi\u00f3n. El estado no se hace cargo de la situaci\u00f3n y es por esto que existen organizaciones que deben encargarse de abordar la problem\u00e1tica y nosotros como ciudadanos deber\u00edamos darlas a conocer y apoyarlas en su accionar.<\/p>\n\n\n\n

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Miembros de TECHO posando debajo de la intervenci\u00f3n reci\u00e9n terminada, CABA (2015)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Analizando la tipograf\u00eda de la pieza, podemos observar que es una sans serif, utilizada en su variable black, perteneciente a la familia FF DIN.<\/p>\n\n\n\n

Origen de la tipograf\u00eda
<\/strong>DIN 1451 (cuya sigla proviene del Deutsches Institut F\u00fcr Normung) fue creada originalmente en 1931. Dise\u00f1ada inicialmente para uso industrial, las primeras fuentes DIN fueron de dise\u00f1o simplificado y pod\u00edan ser aplicadas con poca dificultad t\u00e9cnica. Dada la buena legibilidad y simpleza del dise\u00f1o, sin adornos, se volvi\u00f3 popular para uso general en se\u00f1alizaci\u00f3n y pantallas. Se hicieron muchas adaptaciones digitales y expansiones del dise\u00f1o original.<\/p>\n\n\n\n

Evoluci\u00f3n a FF DIN
<\/strong>El dise\u00f1ador alem\u00e1n Albert-Jan Pool cre\u00f3 estas FF DIN SANS entre 1995 y 2009. La familia tiene 20 variables distintas, desde Light hasta Black, en estilos normal y condensado (incluye it\u00e1licas). Su uso es ideal para publicidad y packaging, editorial y publicaciones, logos, branding e industrias creativas, posters y marquesinas, peque\u00f1os textos, se\u00f1alizaci\u00f3n, as\u00ed como tambi\u00e9n web y dise\u00f1os en pantallas.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la pieza
<\/strong>La pieza es mayoritariamente tipogr\u00e1fica y est\u00e1 impresa en un globo con forma de flecha por lo cual la puesta se encuentra organizada en base a \u00e9sta forma.<\/p>\n\n\n\n

Responde a una grilla b\u00e1sica por la poca cantidad de elementos que tiene. Existen ejes ortogonales que estructuran la pieza en forma horizontal. Jerarquizando el texto a trav\u00e9s del tama\u00f1o y ubicaci\u00f3n. En un segundo nivel, podemos encontrar informaci\u00f3n secundaria y el logo de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Los autores de la pieza decidieron agrandar la interlinea y la interletra para lograr una mayor legibilidad a la distancia<\/strong>. Este recurso no es el m\u00e1s estil\u00edstico, pero si el m\u00e1s funcional en este caso, ya que al ser un globo de lona, la curvatura del mismo y sus pliegos pueden llegar a molestar a la lectura. Si bien la pieza tiene un tama\u00f1o mediano\/grande, al ser una pieza 100% tipogr\u00e1fica y que tiene que ser le\u00edda a la distancia, los autores se ven limitados a usar una frase corta con ret\u00f3rica<\/strong>, para poder interpelar al p\u00fablico. Est\u00e1 claro que la pieza est\u00e1 dise\u00f1ada para todo transe\u00fante, pero el objetivo principal es llegar a los funcionarios que tienen voz y voto en el debate presidencial.<\/p>\n\n\n\n

No vemos en la tipograf\u00eda una intenci\u00f3n de comunicar algo m\u00e1s que el mensaje en si mismo. No est\u00e1 siendo utilizada como recurso visual ni siendo acompa\u00f1ada por otros elementos gr\u00e1ficos, salvo los recuadros utilizados para resaltar el texto secundario (Hashtag, Nombre de la organizaci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n

El manejo crom\u00e1tico fue elegido para acompa\u00f1ar al sistema gr\u00e1fico de TECHO, donde el celeste es el \u00fanico croma utilizado, adem\u00e1s del blanco del texto.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a la convivencia de los 2 elementos que existen en la pieza (flecha y bloque de texto) podemos decir que la ubicaci\u00f3n del bloque de texto, hacia la derecha, nos permite tener una mejor interpretaci\u00f3n del objeto que la contiene (flecha). A su vez, dentro del bloque de texto tenemos un segundo nivel de jerarqu\u00eda en lo que ser\u00eda el texto principal y secundario.<\/p>\n\n\n\n

Para abordar el contexto visual de la pieza<\/strong>, nos parece pertinente mencionar que en la actualidad el dise\u00f1o gr\u00e1fico tiende a priorizar la legibilidad y el impacto visual con el fin de transmitir un mensaje claro. Esto se puede observar claramente en esta pieza, al estar utilizando una tipograf\u00eda sans serif caja alta, con alto contraste entre ella y fondo. Por la calidad de la imagen y lo que se puede observar en ella, no podemos saber con certeza el sistema de impresi\u00f3n para la reproducci\u00f3n de la pieza, pero por el material del globo (lona) podr\u00edamos deducir que se trata de una Serigraf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Podemos ver una utilizaci\u00f3n similar del croma y tipograf\u00eda tanto en la p\u00e1gina de TECHO como en sus otras redes y piezas gr\u00e1ficas, lo cual significa que tanto \u00e9sta como sus otras piezas forman parte de un sistema de identidad gr\u00e1fica acotado pero que nos permite reconocer que pertenece a esa organizaci\u00f3n de forma efectiva.
Los recursos gr\u00e1ficos utilizados priorizan la llegada clara del mensaje m\u00e1s que reforzar el concepto. Podr\u00edamos decir que la flecha es lo que m\u00e1s une el dise\u00f1o al concepto, al \u2018apuntar\u2019 directamente a las puertas de la facultad.<\/p>\n\n\n\n