{"id":1615,"date":"2020-11-06T17:24:49","date_gmt":"2020-11-06T20:24:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2020\/?p=1615"},"modified":"2020-11-20T00:50:12","modified_gmt":"2020-11-20T03:50:12","slug":"fuego-contra-fuego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2020\/fuego-contra-fuego\/","title":{"rendered":"Fuego contra fuego."},"content":{"rendered":"\n

La Ley de humedales, el fin; el activismo gr\u00e1fico, un medio de lucha.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el siguiente trabajo se tomar\u00e1 como objeto de an\u00e1lisis una pieza gr\u00e1fica que corresponde a una acci\u00f3n de activismo <\/strong>que busca denunciar y revelar el trasfondo econ\u00f3mico detr\u00e1s de los incendios intencionados que, en lo que va del 2020, han arrasado con m\u00e1s de medio mill\u00f3n de hect\u00e1reas. Postura ideol\u00f3gica que se manifiesta y opera a trav\u00e9s de la met\u00e1fora<\/strong> (intercambiar la \u00abS\u00bb por un signo de peso) y la iron\u00eda<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El afiche en cuesti\u00f3n, es fruto de una acci\u00f3n promovida por el trabajo colectivo entre la imprenta tipogr\u00e1fica \u00abPrensa La Libertad\u00bb y la organizaci\u00f3n juvenil \u00abJ\u00f3venes Por El Clima Argentina\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La composici\u00f3n como eje de an\u00e1lisis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para iniciar, y tomando a la composici\u00f3n tipogr\u00e1fica<\/strong> como eje articulador de la investigaci\u00f3n, se puede se\u00f1alar que, en la pieza, la tipograf\u00eda, y el uso de ella en su totalidad, tiene un rol estructurante que responde a criterios formales de organizaci\u00f3n<\/strong> y jerarquizaci\u00f3n<\/strong>. La composici\u00f3n del bloque de texto de lectura, est\u00e1 conformado por cuatro l\u00edneas, con distintos grados de jerarqu\u00eda cada una (el texto inferior y m\u00e1s peque\u00f1o corresponde al pie de imprenta).<\/p>\n\n\n\n

La composici\u00f3n en caja alta y cuerpos grandes; la estructura vertical; las relaciones de color; las variables tipogr\u00e1ficas de peso y ancho; la espacialidad entre una l\u00ednea de texto y otra; la noci\u00f3n de profundidad que genera el hecho de que algunas l\u00edneas pisen por sobre otras; conforman un abanico de decisiones compositivas<\/strong> y hacen del afiche una pieza de estudio interesante. Jerarquizan y destacan ciertas l\u00edneas de texto por sobre otras, generan en el bloque de texto cambios de ritmo y alteraciones del color, y dan lugar a que, en el marco de estar pegado en la v\u00eda p\u00fablica, el afiche genere impacto visual e invite al espectador a adentrarse en \u00e9l. <\/p>\n\n\n\n

Dentro de este orden de ideas haremos foco, en una primera instancia en el enunciado principal (color negro). De \u00e9l se puede decir que, el hecho de estar condensado y compuesto en una tipograf\u00eda que presenta una caja estrecha y alta, no presenta dificultad alguna en la legibilidad y, a la vez, permite ahorrar espacio y material de soporte. Por otro lado puede decirse que, si bien las dos primeras l\u00edneas presentan una interletra y una interlinea pareja, la segunda tiende a resaltar m\u00e1s por el hecho de tener un tama\u00f1o de cuerpo y una interpalabra m\u00e1s amplia. No obstante, si tomamos como referencia la l\u00ednea siguiente, la cual expresa \u00abNunca arden\u00bb, se puede ver c\u00f3mo es que esta se destaca por sobre las anteriores y su mensaje cobra m\u00e1s importancia. Las razones por las que esto \u00faltimo sucede, pueden ser: el estar pisando la frase de atr\u00e1s; la variable de tono empleada; el uso de un tama\u00f1o de cuerpo m\u00e1s grande y el aire que genera tanto la amplitud de la interletra como la interl\u00ednea tan distanciada de las dos primeras.<\/p>\n\n\n\n

Una vez elaborada la pieza, y habiendo resuelto las cuestiones compositivas internas,  resulta interesante se\u00f1alar que, en una segunda instancia, la composici\u00f3n es algo que entra en juego a la hora de proyectar la puesta en el espacio<\/strong> (la v\u00eda p\u00fablica en este caso). Es as\u00ed que, en relaci\u00f3n al afiche analizado, se puede concluir que el hecho de disponerse de forma repetida en las paredes de la ciudad, lleva a reforzar el mensaje que tiene, de por s\u00ed, un afiche solo.<\/p>\n\n\n\n

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Afiches colocados en la <\/strong>Avenida Corrientes. Viernes 2 de Octubre del 2020. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Letterpress.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un punto importante a tener en cuenta es la t\u00e9cnica de composici\u00f3n tipogr\u00e1fica empleada en la producci\u00f3n de esta pieza: el letterpress<\/strong>. T\u00e9cnica que por cierto, fue posible de detectar debido a las improntas particulares que se pueden observar en ciertas \u00e1reas de la pieza (texturas generadas por el del desgaste del metal y el tipo de madera o bien por la falta de carga de tinta entre las pasadas). <\/p>\n\n\n\n

La composici\u00f3n est\u00e1 condicionada por este modo de producci\u00f3n. Debe realizarse de forma manual y, si bien el letterpress es una tecnolog\u00eda que aporta flexibilidad y velocidad a una t\u00e9cnica que surgi\u00f3 hace muchos a\u00f1os, el car\u00e1cter f\u00edsico del tipo constituye un l\u00edmite en las posibilidades compositivas y operaciones formales posibles sobre la tipograf\u00eda. Aspectos que, al trabajar digitalmente, se han expandido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mayo franc\u00e9s<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En \u00faltima instancia, nos resulta significativo generar un paralelismo<\/strong> entre el afiche elegido y otra producci\u00f3n gr\u00e1fica elaborada a\u00f1os atr\u00e1s que, al igual que \u00e9l, ha emergido en el contexto de una guerrilla visual<\/strong> y protestas sociales.<\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 1968, en el marco de los sucesos de Mayo y Junio en Francia, y teniendo a la Escuela de Bellas Artes como el centro de la revuelta, colectivos art\u00edsticos, como por ejemplo, el Atelier Populaire<\/strong>, comenzaron a elaborar piezas gr\u00e1ficas de protesta que introduc\u00edan, como medios para producirlas, t\u00e9cnicas como la serigraf\u00eda, el stencil y la litograf\u00eda. A partir de sencillas combinaciones de tipograf\u00eda y dibujo, representaban una sociedad en revoluci\u00f3n y el rechazo hacia la alienaci\u00f3n de los medios y al status que marc\u00f3 la segunda mitad del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n

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Atelier Populaire. Mayo 1968.

<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es as\u00ed que, en lo que respecta a nuestro trabajo, es posible encontrar ciertos puntos de conexi\u00f3n entre la pieza del 2020 y las de aquel entonces. Por un lado, se puede decir que todas pueden estar ubicadas entre arte y propaganda y tambi\u00e9n han encontrado en las calles, su espacio de exhibici\u00f3n y denuncia. Por otro lado, algo id\u00f3neo a destacar, es el hecho de que todas las producciones han sido producto del accionar juvenil<\/strong>, del trabajo manual<\/strong>, de la espontaneidad<\/strong> y de la necesidad inmediata<\/strong> del dise\u00f1o de actuar a favor de una causa.<\/p>\n\n\n\n

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Links de referencia<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o gr\u00e1fico en los l\u00edmites. Formaciones est\u00e9ticas del disenso (Argentina 1997-2007). http:\/\/www.iaa.fadu.uba.ar\/ojs\/index.php\/anales\/article\/view\/110\/html_65<\/a><\/p>\n\n\n\n

Diario El pa\u00eds en “Especiales de Mayo del 68”<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Art\u00edculo Tipoblog 2019. Letterpress https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2019\/letterpress\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Malcon D’Stefano en“Colectivos gr\u00e1ficos y la conformaci\u00f3n de dispositivos m\u00faltiples comunicacionales, poscrisis del 2001”.<\/a><\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.instagram.com\/prensalalibertad\/<\/a><\/p>\n

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Error happened.<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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