{"id":7510,"date":"2019-06-21T13:22:22","date_gmt":"2019-06-21T16:22:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2019\/?p=7510"},"modified":"2019-06-21T17:10:24","modified_gmt":"2019-06-21T20:10:24","slug":"la-tipografia-en-las-artes-visuales-mirtha-dermisache","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2019\/la-tipografia-en-las-artes-visuales-mirtha-dermisache\/","title":{"rendered":"La tipograf\u00eda en las artes visuales: Mirtha Dermisache"},"content":{"rendered":"\n
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Mirtha Dermisache. Diario N\u00b0 1. A\u00f1o 1 (interior), 1972. Impresi\u00f3n offset sobre papel, 47 x 36,6 cm. Primera Edici\u00f3n Jorge Glusberg, Buenos Aires: Centro de Arte y Comunicaci\u00f3n (CAyC), 1972.  Archivo Mirtha Dermisache (AMD) <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n dijo que la escritura debe ser \u00fatil y funcional? La obra de la artista Mirtha Dermisache pone en crisis las estructuras de la tipograf\u00eda y la escritura. Al hacerlo, reelabora su relaci\u00f3n con la pintura y con los formatos visuales de los medios masivos de comunicaci\u00f3n.            <\/h2>\n\n\n\n

\n\nDurante a\u00f1os, Dermisache se concentr\u00f3 obsesivamente en la producci\u00f3n manual de piezas caligr\u00e1ficas, abordando la escritura como un medio de reflexi\u00f3n pl\u00e1stica sobre la esencia del lenguaje. De esta manera, produjo cantidad de formas que no son figurativas ni abstractas, composiciones donde l\u00edneas y graf\u00edas ocupan el espacio tipogr\u00e1fico, definidas por Roland Barthes como una escritura ilegible.<\/p>\n\n\n\n

La obra de Dermisache deja de lado el car\u00e1cter funcional de la tipograf\u00eda y la escritura, as\u00ed como tambi\u00e9n su eficacia comunicativa. Las escrituras ilegibles son escrituras que no podemos comprender, sin embargo, no se puede decir que sean indescifrables: sino que tienen otro prop\u00f3sito. En efecto, el lenguaje propuesto por Dermisache niega la utilidad y la funci\u00f3n, sino que se vuelve sobre s\u00ed mismo en busca de formas nuevas. Sus grafismos cuestionan y problematizan la posibilidad misma de la comunicaci\u00f3n y sus l\u00edmites.<\/p>\n\n\n\n

Dermisache se neg\u00f3 a exponer sus graf\u00edas sueltas como \u201ccuadros\u201d, incorpor\u00e1ndolas al sistema de edici\u00f3n y distribuci\u00f3n que brinda el formato \u201clibro de artista\u201d, en el cual las p\u00e1ginas no siguen los patrones establecidos de lectura. De esta manera, cuestiona las convenciones de la industria editorial y los modos de circulaci\u00f3n tradicionales de la obra de arte, oponi\u00e9ndose a la idea de obra original y al museo como espacio privilegiado de exhibici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En sus libros, sus escrituras y graf\u00edas ocupan la totalidad del volumen sin una coherencia formal o estil\u00edstica entre s\u00ed. Algunas p\u00e1ginas responden a la estructura formal de la escritura, incluyendo renglones, p\u00e1rrafos, saltos de l\u00edneas y espaciados. Otras carecen por completo de esas marcas y se acercan m\u00e1s al dibujo libre, configurando composiciones abstractas e irregulares. A veces ocupan un espacio muy reducido y otras ocupan la p\u00e1gina por completo. Los colores de las graf\u00edas var\u00edan entre s\u00ed y no parecen seguir ning\u00fan patr\u00f3n reconocible.<\/p>\n\n\n\n

Los t\u00edtulos de las obras, son ordinales y no brindan ninguna referencia para entender la obra. Dermisache pinta una escritura, sin embargo, sus signos \u00fanicos, plasmados en la p\u00e1gina como si fueran tipograf\u00eda, se alejan de la escritura tradicional as\u00ed como tambi\u00e9n reh\u00fasan acercarse a la pl\u00e1stica. En ese espacio intermedio e indefinido, es el espectador quien debe completar la obra y producir sentido. <\/p>\n\n\n\n

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Mirtha Dermisache. Sin t\u00edtulo (Carta), ca. d\u00e9cada, 1970. Tinta sobre papel, 28,5 x 20,2 cm. Ejemplar \u00fanico. Archivo Mirtha Dermisache (AMD) <\/figcaption><\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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