{"id":5616,"date":"2018-08-30T23:22:23","date_gmt":"2018-08-31T02:22:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/?p=5616"},"modified":"2018-09-03T14:49:13","modified_gmt":"2018-09-03T17:49:13","slug":"nuevos-mundos-a-traves-de-la-tipografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/nuevos-mundos-a-traves-de-la-tipografia\/","title":{"rendered":"Nuevos mundos a trav\u00e9s de la tipograf\u00eda"},"content":{"rendered":"

Muchos de nosotros quedamos impactados con algunas intros de series o los cr\u00e9ditos iniciales de una pel\u00edcula. Es el primer acercamiento a la historia en s\u00ed, es la oportunidad de la pel\u00edcula\/serie de causar una buena impresi\u00f3n, de llamar nuestra atenci\u00f3n, de presentarnos el tono y tema.<\/p>\n

Y aunque en estos tiempos vemos excelentes secuencias con escenas, efectos y movimientos fant\u00e1sticos, no siempre fue as\u00ed.<\/p>\n

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Me atrevo a decir que cualquiera de nosotros en alg\u00fan momento de nuestras vidas tuvimos la oportunidad de ver una pel\u00edcula muda, donde las letras y palabra jugaron un papel muy importante. Eran placas negras est\u00e1ticas con letras blancas. All\u00ed se volcaba toda la informaci\u00f3n esencial para el espectador: t\u00edtulo, director, a\u00f1o, derechos.<\/p>\n

\u00a0T\u00edtulo principal de “Intolerancia” de DW Griffith (1916)<\/em><\/p>\n

\u00c9stas placas eran realizadas por artistas de letras o tip\u00f3grafos. En aquella \u00e9poca las fuentes m\u00e1s utilizadas eran\u00a0Pastel (BB & S, 1892), National Old Style (ATF, 1916) y Photoplay (Samuel Welo’s Studio, 1927).<\/p>\n

Podemos observar como se intenta combinar las tipograf\u00edas con el esp\u00edritu de la \u00e9poca, inspir\u00e1ndose en movimientos art\u00edsticos como el art nouveau, art deco y expresionismo.<\/p>\n

Pero a medida que fue aumentando la popularidad de las pel\u00edculas, se fueron innovando las ideas y se pens\u00f3 en la interacci\u00f3n de la tipograf\u00eda con las im\u00e1genes e incluso en la posibilidad de que \u00e9stas puedan crear su propio mundo.<\/p>\n

SAUL BASS – ELAINE BASS<\/strong><\/p>\n

El genio de Saul Bass, trabajo con grandes directores de Hollywood como\u00a0Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick, Otto Preminger, Billy Wilder y Martin Scorsese. Elaine Bass (su esposa) se uni\u00f3 el 1955 a\u00a0Saul Bass & Associates, y a partir de 1960 gran parte de la producci\u00f3n se realiz\u00f3 en conjunto.<\/p>\n

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Secuencia de t\u00edtulos de “Psycho” de Alfred Hitchcock (1960)<\/em><\/p>\n

Vemos que utiliza una serie\u00a0de barras blancas simples que nunca se entrecruzan ni se rompen. La tipograf\u00eda mantiene esa seriedad y recorrido sin desviaci\u00f3n que se enciende, apaga, se mueve en de izquierda a derecha, arriba, abajo, empleada de modo dram\u00e1tico. Dos \u00fanicas sensaciones: contraste y tensi\u00f3n, “veamos entre lineas pero leamos tambi\u00e9n”.\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Tek8QmKRODw\u00a0\u00a0\u00a0<\/a><\/p>\n

RICHARD GREENBERG<\/strong><\/p>\n

“Alien” de Ridley Scott (1979)\u00a0<\/em>\"\"<\/p>\n

Envueltos en un tensi\u00f3n constante y oscura (gracias tambi\u00e9n al sonido lento y acumulativo) con una toma larga y edici\u00f3n lenta vemos como el t\u00edtulo se va formando, utilizando una versi\u00f3n de la Helv\u00e9tica Black. <\/em>Provoca esa idea de algo inquietante en el espacio, algo desconocido que se va descubriendo de a poco.\u00a0\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=6jJRvZ72fLs<\/a><\/p>\n

KYLE COOPER<\/strong><\/p>\n

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“Seven” de Daniel Fincher (1995)<\/em><\/p>\n

La combinaci\u00f3n de im\u00e1genes ef\u00edmeras en primer plano con tipograf\u00eda grabada directamente en la emulsi\u00f3n es lo que distingue a \u00e9sta secuencia de t\u00edtulos. Lleva al p\u00fablico a la intimidad de la mente de un asesino en serie obsesionado con la religi\u00f3n. El ensamble de las secuencias fue a mano, ese toque anal\u00f3gico fue lo que le dio el clima.\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=DmYulYCXi6E<\/a><\/p>\n

FLORENCE DEYGAS – OLIVER KUNTZEL<\/strong><\/p>\n

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“Catch me if you can” de Steven Spielberg (2002)<\/em><\/p>\n

Con una clara influencia de Saul Bass, \u00e9ste d\u00fao de dise\u00f1adores lograron, a trav\u00e9s de una tipograf\u00eda fluida que comienza a pertenecer con delicadas lineas, llamar nuestra atenci\u00f3n y obligarnos a perseguir a \u00e9ste personaje que trata de pasar desapercibido a lo largo de distintos escenarios.\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watchv=7nv2S_S9MlU&t=12s<\/a><\/p>\n

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Podemos continuar con infinidades de secuencias que han sido brillantes, pero no podemos dejar de lado otros terrenos de la animaci\u00f3n:<\/p>\n

Intros de series\u00a0<\/strong><\/p>\n

BLACK MIRROR – CHARLIE BROOKER<\/strong><\/p>\n

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Solo con tipograf\u00eda como elemento principal podemos ver la representaci\u00f3n de \u00e9sta serie de ciencia ficci\u00f3n dominada por el avance de la tecnolog\u00eda y sus consecuencias. Fondo negro + aparici\u00f3n y desaparici\u00f3n de letras y s\u00edmbolos abstractos es la formula que se utiliza para generar ese extra\u00f1amiento e inminencia del futuro.\u00a0\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uLLREYXV2K4<\/a><\/p>\n

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Intro de videojuegos:<\/strong><\/p>\n

METAL GEAR SOLID 2: SONS OF LIBERTY – KYLE COOPER<\/strong><\/p>\n

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El salto a las consolas de 128 bits es lo que permiti\u00f3 a Cooper la edici\u00f3n de nuevos movimientos en los gr\u00e1ficos y tipograf\u00eda.\u00a0https:\/\/w<\/a>ww.youtube.com\/watch?v=QvEDSkK3GQU<\/a><\/p>\n

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Videoclips:<\/strong><\/p>\n

JEAN-FRANCOIS COEN – LA TOUR DE PISE – MICHAEL GONDRY<\/strong><\/p>\n

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Y no pod\u00eda olvidarme de Gondry, que gracias a su maravilloso talento logra una perfecta secuencia de palabras (la letra de la canci\u00f3n) utilizando un lenguaje muy particular: fotos de carteles tipogr\u00e1ficos comerciales de la ciudad.\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?time_continue=119&v=KYDSNG4LwUM<\/a><\/p>\n

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Y por \u00faltimo, los t\u00edtulos principales del festival<\/strong><\/p>\n

OFFF BARCELONA 2011 – MISCHA ROZEMA<\/strong><\/p>\n