![\"\"](\"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/Relapse-tapa-300x292.jpg\")
<\/p>\nSiempre me resulta dif\u00edcil el momento de escoger un tema sobre el cual discutir. A la hora de situarme en un t\u00f3pico y expresar mi opini\u00f3n nunca obtengo una r\u00e1pida y sencilla resoluci\u00f3n, porque siempre hay diversos puntos de vista que abordan el tema sobre el cual uno quiere explayarse y es complicado elegir uno de ellos.<\/p>\n
He decidido, en este caso, hablar sobre la m\u00fasica, pero m\u00e1s precisamente sobre la tipograf\u00eda en los \u00e1lbumes o discos y he optado aqu\u00ed por un artista que me apasiona, que bien podr\u00eda afirmar, es mi favorito. Este artista elegido es Eminem y seleccion\u00e9 dos de sus mejores \u00e1lbumes para analizar y si se quiere, compararlos. Relapse y The Marshall Mathers LP2.<\/p>\n
Para iniciar esta suerte de recorrido tipogr\u00e1fico de ambos discos, lo har\u00e9 cronol\u00f3gicamente. Es as\u00ed que empezar\u00e9 con Relapse, editado en el 2009.<\/p>\n
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Es, en este disco, f\u00e1cil de identificar, en la portada, la tipograf\u00eda que se ubica en el \u00e1ngulo inferior izquierdo. Se produce un juego al utilizarla, de manera tal que simule un prospecto de un medicamento. Esta forma de presentar la tipograf\u00eda puede, sencillamente, anclarse a la im\u00e1gen que figura en la tapa, ya que la cara que se observa est\u00e1 generada a partir de pastillas. Adem\u00e1s, se ve a la tipograf\u00eda acompa\u00f1ada de algunas miscel\u00e1neas que refuerzan la idea de prospecto de medicamento, como la franja amarilla que figura por detr\u00e1s de la frase Refills: 05-19-09<\/em>\u00a0fecha en la que fue lanzado el disco.<\/p>\n Otro dato a tener en cuenta es que figura en esta tapa, claro est\u00e1, el nombre del artista que, tiene como marca personal el uso de una tipograf\u00eda Sans Serif y el hecho de dar vuelta, en su nombre, algunos signos, principalmente la E, como tambi\u00e9n lo hace en el nombre de \u00e9ste \u00e1lbum.<\/p>\n Continuando con el an\u00e1lisis de portadas, veremos ahora la tapa del disco The Marshall Mathers LP2, editado en 2013.<\/p>\n A diferencia del \u00e1lbum anterior, identificamos en esta tapa, un trabajo tipogr\u00e1fico mucho m\u00e1s sutil. \u00danicamente, encontramos el nombre del artista y el t\u00edtulo del \u00e1lbum, sin ning\u00fan agregado, en el \u00e1ngulo superior derecho. Adem\u00e1s de los n\u00fameros que figuran en la puerta de la casa.<\/p>\n Comenzando por el nombre del artista, observamos en esta ocasi\u00f3n, que no tenemos solamente el recurso l\u00fadico de espejar los signos, sino que se le suma ahora la acci\u00f3n de compartir los bastones de los mismos. Es as\u00ed que se reconstruyen las letras sin necesidad de utilizar todo el signo. Puede agregarse, que el artista emplea este recurso a partir de este \u00e1lbum. En el siguiente \u00e1lbum (y su \u00faltimo) lo utiliza tambi\u00e9n.<\/p>\n Debajo de EMINEM<\/em>, separado por una miscel\u00e1nea, se ubica el t\u00edtulo del disco que est\u00e1 compuesto por dos tipograf\u00edas diferentes. Una para THE<\/em>, 2<\/em>\u00a0y LP<\/em>\u00a0que, considero, es la misma familia utilizada en el nombre del artista y otra para MARSHALL<\/em>\u00a0y MATHERS<\/em>, que se ancla a la im\u00e1gen, puesto que se est\u00e1 empleando un estilo m\u00e1s grunge que, si se quiere, acompa\u00f1a la tipograf\u00eda que aparece en la puerta de la casa.<\/p>\n Dejando de lado las tapas de los discos, pasar\u00e9 ahora a analizar los interiores de los booklet, donde se ubican generalmente las letras de las canciones. He seleccionado para analizar una doble p\u00e1gina de cada booklet, dado que es un sistema y en todas las p\u00e1ginas se repite lo mismo. Comenzar\u00e9 por Relapse nuevamente.<\/p>\n Lo primero que podemos observar al abrir esta doble p\u00e1gina, es una disposici\u00f3n del texto en columnas. Esto le permite al dise\u00f1ador, conseguir un mayor espacio para lograr ubicar una mayor cantidad de letras de canciones en una \u00fanica doble p\u00e1gina. Tenemos en este caso, tres canciones, aunque se consiguen ubicar hasta una cuarta canci\u00f3n en algunos otros sectores del booklet.<\/p>\n La selecci\u00f3n de la familia tipogr\u00e1fica es, en este caso, una sola, la Helv\u00e9tica. Se utiliza en todo momento y para todo. La \u00fanica diferenciaci\u00f3n entre texto ordinario y t\u00edtulo o separaci\u00f3n de las diversas partes de la canci\u00f3n, se produce con las diferentes variantes de esta familia y el uso de variados tama\u00f1os. Diferenciamos en esta ocasi\u00f3n, el uso de una tipograf\u00eda Helv\u00e9tica bold, para los t\u00edtulos de las canciones que, adem\u00e1s, est\u00e1n en un mayor tama\u00f1o que las letras. Por otro lado, se logran identificar las diferentes partes de las canciones, como la Intro<\/em>, el Bridge<\/em>, los diferentes versos y el Chorus<\/em>\u00a0a partir, tambi\u00e9n, del uso bold de la tipograf\u00eda.<\/p>\n Otra manera que tenemos de diferenciar al t\u00edtulo del bloque de texto, es la separaci\u00f3n que produce la miscel\u00e1nea que a este acompa\u00f1a y que, adem\u00e1s, marca el ancho del bloque de texto.<\/p>\n Podr\u00edamos agregar a este peque\u00f1o an\u00e1lisis, que este booklet, no contiene usos crom\u00e1ticos diferentes y siempre utiliza el negro, con respecto al texto. Su \u00fanica forma de organizaci\u00f3n es el uso de variantes tipogr\u00e1ficas.<\/p>\n Continuando con el an\u00e1lisis de las diferentes piezas, aqu\u00ed observamos una doble p\u00e1gina del booklet del disco The Marshall Mathers LP2.<\/p>\n A diferencia del booklet anterior, observamos en la doble p\u00e1gina de \u00e9ste que, desde un principio es diferente, puesto que la disposici\u00f3n en la p\u00e1gina, es del texto ocupando todo el ancho de la misma, hasta llegar a la im\u00e1gen que contornea, ubicada en el centro de la doble p\u00e1gina. Si uno quisiera obtener la letra de m\u00e1s canciones en un espacio m\u00e1s reducido, sin duda seguir\u00eda el camino del booklet anterior, dado que de la manera que se dispone el texto en esta doble p\u00e1gina, \u00fanicamente permite que abarque dos canciones.<\/p>\n La decisi\u00f3n del dise\u00f1ador fue, en esta ocasi\u00f3n, el empleo de tres tipograf\u00edas diferentes, dos m\u00e1s que en el \u00e1lbum anterior. Ubicamos en el gran bloque de texto, donde se encuentran las letras de las canciones, una tipograf\u00eda Helv\u00e9tica condensed. Para los t\u00edtulos de las mismas, identificamos, en la canci\u00f3n Stronger tan I was<\/em>\u00a0una tipograf\u00eda Script, que simula el trazo de una persona al escribir y en la canci\u00f3n Brainless<\/em>\u00a0una tipograf\u00eda que, bas\u00e1ndome en la uniformidad del grosor de los bastones y en la morfolog\u00eda de los signos, puedo decir que se emple\u00f3 una tipograf\u00eda similar a la Daily Tabloid JNL, que ya de por s\u00ed, es una tipograf\u00eda dise\u00f1ada de forma condensada.<\/p>\n A la hora de organizar el texto, el uso del color se hace presente y a diferencia del booklet anterior, se utilizan en este al menos tres colores, estos son rojo, negro y verde claro (C:35%, M:25%, Y: 35%, K:0%, aproximadamente). El negro, tanto aqu\u00ed como en el \u00e1lbum anterior, se utiliza para el 95% del texto, que contiene las letras de las canciones. El rojo se emplea, en este caso, para dos situaciones diferentes que, si bien no son iguales, sirven para organizar el texto y guiar al lector. Estas situaciones son la de identificaci\u00f3n del t\u00edtulo y la de separaci\u00f3n de las diferentes partes de la canci\u00f3n, como las ya nombradas anteriormente. Finalmente tenemos el verde claro, cuya \u00fanica funci\u00f3n es diferenciar a ciertos t\u00edtulos del texto de sus canciones, aunque podemos agregar que, el mayor tama\u00f1o de la tipograf\u00eda en los t\u00edtulos refuerza esta operaci\u00f3n.<\/p>\n En cuanto al tema de la organizaci\u00f3n del texto, podemos afirmar que los \u00fanicos recursos que posee esta pieza para la misma, son el color de la tipograf\u00eda y los diversos tama\u00f1os, puesto que no figuran en ning\u00fan lugar miscel\u00e1neas que acompa\u00f1en estas diferenciaciones.<\/p>\n Todos estos an\u00e1lisis realizados a lo largo de este segmento, nos hacen dar cuenta que no es necesario que el artista posea una \u00fanica impronta, exceptuando, claro, el uso de la misma en el nombre del cantante o de la banda que, por supuesto, lo representa. Citando algunos ejemplos aparecen Metallica, Aerosmith o el mismo Eminem, cuyo logo es tipogr\u00e1fico.<\/p>\n Sin embargo, a la hora de dise\u00f1ar los discos no es imperativo que se utilice siempre la misma tipograf\u00eda, la misma disposici\u00f3n o los mismos colores, dado que, como ya vimos, de todas maneras, funciona y no deja de reconocerse al artista por el diverso uso tipogr\u00e1fico. Puede tener m\u00e1s o menos miscel\u00e1neas, m\u00e1s o menos uso de colores o m\u00e1s o menos usos de combinaciones tipogr\u00e1ficas, pero aqu\u00ed lo realmente significante es que figure el logo (siempre y cuando sea tipogr\u00e1fico) del artista en la tapa del \u00e1lbum.<\/p>\n Por otro lado, el uso de todos estos recursos, no deja de ser un aporte positivo al dise\u00f1o de la pieza, ya que no genera en el p\u00fablico lector una sensaci\u00f3n de aburrimiento a la hora de leerlo, como si podr\u00eda suceder en casos como el del primer \u00e1lbum, donde solamente se utiliza una tipograf\u00eda y donde \u00fanicamente se utiliza un color. Otra situaci\u00f3n que pudiese darse en casos como este, ser\u00eda el prematuro conocimiento de la pieza completa, por parte d\u00ad\u00adel lector, dado que a medida que van pasando las p\u00e1ginas, nada cambia. Esto produce en el p\u00fablico, un desencanto con la pieza y generar\u00eda en este, pocas ganas de continuar leyendo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfEs la tipograf\u00eda una impronta del artista o puede \u00e9ste utilizar m\u00e1s de una tipograf\u00eda en sus \u00e1lbumes? \u00bfSe vuelve mon\u00f3tono su universo gr\u00e1fico si emplea una \u00fanica familia tipogr\u00e1fica siempre? \u00bfInfluyen las tipograf\u00edas en el p\u00fablico?<\/p>\n","protected":false},"author":75,"featured_media":5169,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[26,27,28],"tags":[],"class_list":["post-5165","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-cultura","category-mercado"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/Relapse-tapa.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TJog-1lj","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5165","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/users\/75"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5165"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5165\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5170,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5165\/revisions\/5170"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5169"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5165"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5165"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5165"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2018\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/LP2-tapa-300x292.jpg\")
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