La tecnolog\u00eda causa movimiento e innovaci\u00f3n en todas las facetas del mundo, una situaci\u00f3n que se ve en la actualidad m\u00e1s que en cualquier otra \u00e9poca. Las nuevas tecnolog\u00edas y los est\u00e1ndares contin\u00faan imponiendo nuevas maneras de acercarse a la tipograf\u00eda, y los casos de uso se extienden desde las pantallas de nuestras computadoras, tablets, celulares y hasta en el \u00e1mbito f\u00edsico.<\/p>\n
Dise\u00f1ar tipograf\u00eda es una habilidad poco com\u00fan que implica dibujar formas de letras y establecer cuidadosamente el espacio entre ellas. Durante cientos de a\u00f1os, los dise\u00f1adores tuvieron que dominar el tallado en madera y la fundici\u00f3n de metales para practicar su arte. Con el auge de las computadoras, aprendieron a conquistar bitmaps y vectores utilizando herramientas como Glyphs, FontLab o RoboFont. A medida que la programaci\u00f3n se convierte en una parte com\u00fan del conjunto de habilidades del dise\u00f1ador, la innovaci\u00f3n contin\u00faa en esta l\u00ednea.<\/p>\n
“Hemos estado dise\u00f1ando tipograf\u00eda para un proceso de impresi\u00f3n espec\u00edfico desde que se cre\u00f3 la propia tipograf\u00eda”, dice Cyrus Highsmith. “Dibujar y dise\u00f1ar una nueva tipograf\u00eda para la pantalla o para un dispositivo espec\u00edfico es solo una extensi\u00f3n de lo que ya he estado haciendo”.<\/p>\n
Highsmith crea tipograf\u00edas para la fundici\u00f3n de tipos The Font Bureau y ense\u00f1a tipograf\u00eda en RISD. Sus fuentes se venden directamente a los dise\u00f1adores, encargadas por clientes como Sports Illustrated y Martha Stewart Living, y recientemente escribi\u00f3 un libro de texto titulado Inside Paragraphs: Typographic Fundamentals. Es parte de una rica tradici\u00f3n que se remonta a Gutenberg, y se siente igualmente entusiasmado con el futuro de su profesi\u00f3n.<\/p>\n
Seg\u00fan Highsmith, la \u00faltima d\u00e9cada ha sido un reto para los dise\u00f1adores de tipos. El mundo de la impresi\u00f3n se est\u00e1 reduciendo, pero las limitaciones t\u00e9cnicas impidieron que los dise\u00f1adores web ejercitaran completamente sus habilidades tipogr\u00e1ficas. Ahora, sin embargo, la creciente popularidad de la etiqueta “@ font-face” que se formaliz\u00f3 en las especificaciones de CSS3 est\u00e1 realzando la tipograf\u00eda en la web permitiendo que una fuente diversa de fuentes \u00fanicas pero de alta calidad aparezca en una p\u00e1gina saliendo de su \u00e1mbito cl\u00e1sico de fundici\u00f3n. Con ella, los dise\u00f1adores web pueden pensar m\u00e1s como especialistas en impresi\u00f3n y elegir tipos de letra en lugar de utilizar las fuentes del sistema. “De repente, el n\u00famero de personas que est\u00e1n pensando en la tipograf\u00eda se ha disparado”, dice.<\/p>\n
El uso de estos nuevos est\u00e1ndares web al servicio del “dise\u00f1o receptivo” es un \u00e1rea de inter\u00e9s para Highsmith y sus colegas de The Font Bureau. “\u00bfC\u00f3mo se dise\u00f1an tipos de letra receptivos que pueden cambiar en funci\u00f3n del dispositivo que se usa, ya sea que aparezcan como t\u00edtulo, texto, o var\u00ede su tama\u00f1o a partir de la p\u00e1gina en la que se encuentran?”, Pregunta. Se\u00f1ala que la naturaleza de las fuentes est\u00e1 cambiando r\u00e1pidamente, y cita a Chartwell, una “fuente” interactiva desarrollada por Travis Kochel, que los dise\u00f1adores pueden usar para hacer tablas, gr\u00e1ficos y l\u00edneas\u00a0r\u00e1pidamente.<\/p>\n