Hoy en d\u00eda la comunicaci\u00f3n impresa est\u00e1 siendo desplazada poco a poco por lo digital. Dentro de unos a\u00f1os, quiz\u00e1s, le digamos adi\u00f3s al peri\u00f3dico tal como lo conocemos. Esa antigua pieza informativa que comenz\u00f3 algunos siglos atr\u00e1s en forma de una simple hoja mal impresa que se repart\u00eda en las calles y que poco a poco, gracias a la evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica fue ganando popularidad y calidad.
\nEn un principio, las imprentas contaban con pocas familias y variables tipogr\u00e1ficas, a la hora de componer una p\u00e1gina. Con el tiempo, la tecnolog\u00eda fue evolucionando y esto posibilit\u00f3 la introducci\u00f3n de nuevos tipos en el material impreso. As\u00ed se fueron generando estilos, patrones y estereotipos. Cada peri\u00f3dico (como as\u00ed tambi\u00e9n las revistas impresas, que surgieron casi de manera paralela) fueron desarrollando una identidad propia a trav\u00e9s del uso del color, de la puesta en p\u00e1gina y de la tipograf\u00eda.
\nHay peri\u00f3dicos que tienen un enfoque m\u00e1s social: prefieren utilizar tipograf\u00edas con serifas, como una romana o una humanista; mientras que otros hacen foco en cuestiones m\u00e1s econ\u00f3micas y modernas, utilizando tipograf\u00edas de palo seco. Tambi\u00e9n est\u00e1n aquellos diarios que articulan la composici\u00f3n editorial con su isologo, haciendo que las familias tipogr\u00e1ficas coincidan o que utilizar cierta familia en todas las publicaciones para crear una especie de tendencia que los identifique y los destaque el mismo tiempo de los competidores.
\nPues bien, todo lo expuesto con anterioridad, est\u00e1 siendo cada vez m\u00e1s ignorado por la era tecnol\u00f3gica. Los peri\u00f3dicos virtuales \/ digitales est\u00e1n ganando terreno. En el af\u00e1n de querer construir una plataforma virtual interactiva y sorprendente, se dejan de lado las cuestiones de identidad, de composici\u00f3n, de color y de tipograf\u00eda. Hoy en d\u00eda, la mayor\u00eda de los diarios virtuales, han perdido esa particularidad que los distingu\u00eda y que les daba identidad. Se limitan al uso de tipograf\u00edas sans serif , colores vivos y fotos sorprendentes. Las tipograf\u00edas con Serifa son consideradas obsoletas, viejas, aburridas; no generan impacto, no venden. Este es el foco de la sociedad actual, (y me atrevo a decir que es el mismo desde los 60) : el consumo, la venta y el impacto visual. Un dise\u00f1o bueno es aquel que vende, sino, no sirve.
\nAnte esta “nueva visi\u00f3n” todo aquello que proviene de un siglo (o de unos a\u00f1os) antes es considerado obsoleto. El diario, las revistas y los libros, son los principales candidatos a ser olvidados y reemplazados por algo m\u00e1s marketinero, digital e interactivo.<\/p>\n
Es por esta raz\u00f3n que es deber de los dise\u00f1adores preservar esta identidad gr\u00e1fica y tipogr\u00e1fica. Nadie sabe con certeza si en un futuro (cercano) la comunicaci\u00f3n gr\u00e1fica \u00a0se volver\u00e1 totalmente digital. El hecho es que si esto sucede, se deber\u00e1 encontrar el equilibrio \u00a0entre la cuesti\u00f3n marketinera (aquello que vende) y la cuesti\u00f3n de identidad, dentro de lo que se incluye la composici\u00f3n , las jerarqu\u00edas, el ritmo, el uso del color y sobre todo el uso de la tipograf\u00eda. Si esto no sucede correremos el riesgo de sumergirnos en un mundo totalmente banal, \u00a0carente de significados o identidad alguna.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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