{"id":3325,"date":"2016-06-28T17:19:54","date_gmt":"2016-06-28T17:19:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/?p=3325"},"modified":"2016-06-28T17:19:54","modified_gmt":"2016-06-28T17:19:54","slug":"el-inicio-de-los-40-de-steinweiss-a-los-60-de-miles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/el-inicio-de-los-40-de-steinweiss-a-los-60-de-miles\/","title":{"rendered":"El inicio: de los 40 de Steinweiss a los 60 de Miles."},"content":{"rendered":"

Uno de los pioneros en incursionar en el mundo del dise\u00f1o discogr\u00e1fico del jazz fue Alex Steinweiss<\/strong>, que hab\u00eda recibido la influencia directa del dise\u00f1o moderno europeo a trav\u00e9s de su maestro Joseph Binder. Steinweiss fue contratado por el sello discogr\u00e1fico Columbia Records<\/em> en 1939 para dise\u00f1ar campa\u00f1as publicitarias, pero entonces not\u00f3 que la presentaci\u00f3n de los \u00e1lbumes para la venta eran ins\u00edpidas y rid\u00edculas en ese entonces. Se pregunt\u00f3 ‘\u00bfQui\u00e9n podr\u00eda comprar estas cosas? No tienen atractivo alguno.’ Entonces, ofreci\u00f3 a Columbia Records la posibilidad de dise\u00f1ar las tapas. El nuevo concepto de packaging fue un \u00e9xito y las ventas se dispararon. Partidario de la rotulaci\u00f3n manual, Steinweiss combina en cada disco letras de diferentes familias, con predominio de las egipcias. Es habitual que los textos aparezcan en perspectiva o acotando de alg\u00fan modo la ilustraci\u00f3n principal.<\/p>\n

\"1947
1947 Beethoven “Concerto in D Major for Violin and Orchestra” [Columbia Masterworks catalogue no. MM 624] signed Steinweiss<\/figcaption><\/figure>\n
\"Teddy
Teddy Wilson – Billie Holiday Label: Columbia 78 rpm album early 1940s Dise\u00f1o: Alex Steinweiss<\/figcaption><\/figure>\n

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Junto a Steinweiss, otros dos destacados grafistas de esta primera \u00e9poca fueron Jim Flora<\/strong> (que trabaj\u00f3 para Columbia, con Steinweiss, y para RCA) y David Stone Martin<\/strong> (empleado por diversos sellos del productor Norman Granz, como Clef o Verve). Las mejores cubiertas de ambos parecen hoy de una gran modernidad porque no aluden a la m\u00fasica o el t\u00edtulo del disco, como hac\u00eda Alex Steinweiss, sino que tratan de provocar en el espectador sensaciones complementarias y paralelas a las que suscita la m\u00fasica, que puedan enriquecer la escucha. Entre estos dos extremos, la interpretaci\u00f3n de contenidos y la provocaci\u00f3n de sensaciones, contin\u00faa movi\u00e9ndose el dise\u00f1o discogr\u00e1fico. Martin y Flora, desvinculados de la est\u00e9tica moderna, estaban menos interesados que Steinweiss en convertir el texto en protagonista de sus dise\u00f1os y las tipograf\u00edas que empleaban sol\u00edan ser meramente funcionales o decorativas.<\/p>\n

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\"Kid
Kid Ory: New Orleans Jazz Label: Columbia 78 rpm album 1940s Dise\u00f1o: Jim Flora<\/figcaption><\/figure>\n

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AltoSaxes Label: Norgran 1035 12″ LP, 1955, Dise\u00f1o: David Stone Martin<\/figcaption><\/figure>\n

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En 1948, casi 10 a\u00f1os despu\u00e9s de que Steinweiss propusiera el dise\u00f1o de tapas ilustradas, aparece el primer el primer disco microsurco de larga duraci\u00f3n, de 10 pulgadas de di\u00e1metro, y en 1955 vio la luz el LP de doce pulgadas, formatos que propiciaron un enorme desarrollo del mercado discogr\u00e1fico y presentaron una enorme plataforma al mundo del dise\u00f1o. Hab\u00eda que sumarle tambi\u00e9n, la posibilidad de poder acceder a la fotograf\u00eda en color a un precio econ\u00f3mico gracias al avance de las t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n. Era una \u00e9poca donde tambi\u00e9n el estilo del jazz estaba dando un giro: estaban abandonando el jazz cl\u00e1sico e incursionando en un nuevo estilo innovador, el bebop. M\u00e1s tarde, diferentes m\u00fasicos de jazz tomaron la parte mas creativa del bebop, surgiendo as\u00ed el cool jazz (y el hard boop, m\u00e1s tarde) durante la d\u00e9cada de los 50 y los 60. Con todo esto en juego, la ilustraci\u00f3n estaba perdiendo fuerza en el mercado discogr\u00e1fico. Perd\u00eda poder publicitario en un momento en el que el marketing musical despegaba.<\/p>\n

Consecuentemente, la asociaci\u00f3n de un estilo de jazz con una determinada clase de im\u00e1genes se afinaba hasta el punto de incluir determinadas familias tipogr\u00e1ficas o un cierto modo de utilizarlas. Esto es lo que sucedi\u00f3 por primera vez con los seguidores del cool jazz y del hard bop. Las cubiertas de los sellos Prestige<\/em> y Blue Note<\/em> propiciaron esa identificaci\u00f3n. El principal responsable en ambos casos fue un joven llamado Reid K. Miles<\/strong>, atra\u00eddo al dise\u00f1o discogr\u00e1fico por John Hermansader, que trabajaba para el sello independiente Blue Note, muy vinculado al jazz moderno. En las cubiertas creadas por Hermansader para este sello, sobre todo en los dos vol\u00famenes de ‘The Jazz Messengers At The Caf\u00e9 Bohemia’<\/em> y ‘Jay Jay Johnson’<\/em>, quedan trazadas las l\u00edneas que luego Miles convertir\u00eda en alguno de los estandartes del g\u00e9nero.<\/p>\n

Siguiendo estos modelos, Miles realizar\u00f3 sus mejores ejercicios tipogr\u00e1ficos en bitono, utilizando el tama\u00f1o de la letra con un sentido dram\u00e1tico que pone en primer plano sus valores puramente gr\u00e1ficos. La fotograf\u00eda del m\u00fasico queda reducida a un mero testimonio, en lugar de presidir la cubierta; o en otros casos, la tipograf\u00eda acompa\u00f1a de manera arm\u00f3nica a la imagen fotogr\u00e1fica. Miles no solo combina con gran ingenio diversas familias o las may\u00fasculas y las min\u00fasculas, sino que hace que las letras sobresalgan de la caja, las superpone o las complementa con signos de exclamaci\u00f3n y comillas. Rebosan salud y optimismo y a\u00fan as\u00ed no pierden nunca un principio esencial de austeridad. Miles supo aprobechar las circunstancias de la \u00e9poca, el desarrollo tecnol\u00f3gico y las restricciones econ\u00f3micas de la discogr\u00e1fica, explotando los recursos al m\u00e1ximo y generando gran impacto visual en sus trabajos. Menos es m\u00e1s.<\/p>\n

Las portadas de discos no s\u00f3lo nos han ofrecido algunos de los mejores referentes de dise\u00f1o gr\u00e1fico en la historia, sino que tambi\u00e9n nos han dejado un legado. Dejaron las bases asentadas para que el dise\u00f1o siga este ‘camino de ida’, una evoluci\u00f3n constante a lo largo de la historia, que posibilita la composici\u00f3n de innumerables piezas.<\/p>\n

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Alunas portadas de Miles:<\/em><\/p>\n

\"Jackie
Jackie McLean: It\u00b4s Time Label: Blue Note 4179 12″ LP 1964 Dise\u00f1o: Reid Miles Fotograf\u00eda: Francis Wolff<\/figcaption><\/figure>\n

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\"Kenny
Kenny Dorham: Trompeta Toccata Label: Blue Note 4181 12″ LP 1964 Dise\u00f1o: Reid Miles Fotograf\u00eda: Francis Wolff<\/figcaption><\/figure>\n

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\"Lee
Lee Morgan: The Rumproller Label: Blue Note 4199 12″ LP 1965 Dise\u00f1o: Reid Miles Fotograf\u00eda: Francis Wolff<\/figcaption><\/figure>\n


\nEn la p\u00e1gina de Blue Note pueden acceder a ‘timeline’, donde muestran todos los vinilos producidos por cada d\u00e9cada.<\/em>
\nhttp:\/\/www.bluenote.com<\/a><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda:<\/em>
\nhttp:\/\/guity-novin.blogspot.com.ar\/2013\/11\/record-album-covers.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El dise\u00f1o discogr\u00e1fico en las tapas del jazz pas\u00f3 por diversas etapas a lo largo de las d\u00e9cadas, dejando al descubierto diferentes lenguajes gr\u00e1ficos que fueron mutando a lo largo de la historia, dej\u00e1ndonos como legajo d\u00e9cadas de dise\u00f1o de toda clase.<\/p>\n","protected":false},"author":49,"featured_media":3334,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[21],"tags":[101,84,66,67,71],"class_list":["post-3325","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-vinilo","tag-covers","tag-discos","tag-diseno","tag-tapas","tag-vinilo"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/miles_uno.jpg","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7yOIN-RD","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3325","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/users\/49"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3325"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3325\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3334"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3325"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3325"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3325"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}