![\"tally-of-types\"](\"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/tally-of-types-300x225.jpg\")
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En este art\u00edculo me gustar\u00eda tratar el tema de la selecci\u00f3n de tipograf\u00edas para texto. Es decir, tipograf\u00edas que van a ser utilizadas dentro de un contexto de lectura \u201cinmersiva\u201d en el que el lector no necesita \u201cfuegos de artificio\u201d que distraigan su atenci\u00f3n y dificulten la comprensi\u00f3n de las ideas contenidas en el texto\u2026 que dir\u00eda nuestra querida Beatrice Warde. <\/p>\n Me gustar pensar en formas b\u00e1sicas a partir de las cuales se desarrollan todas las dem\u00e1s y prefiero que los usuarios de las mismas no se agobien con una lista al estilo de los reyes godos. <\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Este art\u00edculo super \u00fatil de un blog de tipograf\u00eda me ayud\u00f3 muchisimo para elegir una tipograf\u00eda de texto
\nY m\u00e1s que dar un \u201crecetario\u201d de tipograf\u00edas adecuadas, me gustar\u00eda adentrarme por el sendero de la \u201csensibilidad hacia las formas tipogr\u00e1ficas\u201d que, pienso, es m\u00e1s \u00fatil que una simple lista con recomendaciones.
\nAs\u00ed que para seleccionar una tipograf\u00eda para texto que funciona adecuadamente no vamos a empezar por el men\u00fa de tipos disponibles en nuestro programa de maquetaci\u00f3n, sino m\u00e1s bien por el desarrollo hist\u00f3rico de las mismas.
\nDesde este punto de vista, el tema de las clasificaciones tipogr\u00e1ficas siempre me ha parecido una herramienta destinada a un objetivo: la estandarizaci\u00f3n de formas hist\u00f3ricas con el fin de que los profesionales que las utilizan en sus trabajos tengan a su disposici\u00f3n una terminolog\u00eda concreta que describa las caracter\u00edsticas b\u00e1sicas de los principales dise\u00f1os tipogr\u00e1ficos.
\nEste conocimiento facilita el intercambio de informaci\u00f3n entre estos profesionales entre si y en las relaciones con sus clientes y apoya decisiones de dise\u00f1o tanto formales como conceptuales.
\nSiempre he visto las formas tipogr\u00e1ficas como \u201cpeque\u00f1os artefactos culturales\u201d, que apuntan contextos sociales, econ\u00f3micos o art\u00edsticos en sus formas y, por tanto, con un gran poder connotativo.
\nPor esta raz\u00f3n me interesan m\u00e1s clasificaciones como la que hace\u00a0Robert Bringhursten<\/strong> su\u00a0\u201cThe Elements of typographic style\u201d\u00a0que clasificaciones basadas en las formas intr\u00ednsecas de las letras o articuladas acudiendo al nombre de sus creadores como las de\u00a0Maximiliam Vox<\/strong>\u00a0o\u00a0Aldo Novarese<\/strong>.
\nPor esta raz\u00f3n hablar de tipograf\u00edas renacentistas, neocl\u00e1sicas o industriales creo que aportan todo el sentido que el profesional o el estudiante requiere de una clasificaci\u00f3n tipogr\u00e1fica.
\nYo, en concreto, la que utilizo est\u00e1 basada en la de Bringhurts pero no llega tan lejos como la de este autor canadienses que llega a hablar de \u201cl\u00edricas postmodernistas\u201d. Tan solo hago una distinci\u00f3n posterior en los tipos industriales para dar cobijo a formas cl\u00e1sicas de las tipograf\u00edas sin remates como las grotescas, geom\u00e9tricas o humanistas.<\/p>\n
\nHe visto a muchos alumnos perderse en el \u201coc\u00e9ano\u201d de Internet buscando una tipograf\u00eda apropiada para sus trabajos. Es muy f\u00e1cil, si no tenemos un criterio formado, caer sepultado por la ingente cantidad de tipograf\u00edas disponibles. Y aqu\u00ed es donde tener bien claro cuatro o cinco modelos hist\u00f3ricos claves nos va a facilitar mucho las cosas. Por esto, yo siempre recomiendo a mis alumnos que no corran tras la \u00faltima novedad que est\u00e1 \u201cpegando fuerte\u201d o se dediquen a acumular tipograf\u00edas por que s\u00ed\u2026 que mejor que esto es ir construyendo una \u201cpaleta tipogr\u00e1fica\u201d integrada por tipograf\u00edas que sepas lo que te van a dar, que \u201cvoces\u201d te ofrecen sus diferentes variables, que glifos contienen\u2026 y esto se hace poco a poco ganando confianza, aprendiendo a utilizar sus recursos, adapt\u00e1ndola a tu trabajo habitual. De hecho, para empezar, cualquier suite inform\u00e1tica de dise\u00f1o ya pone en tus manos de forma gratuita una serie de tipograf\u00edas que te permiten comenzar tu andadura de manera muy digna. Mejor pensar un poco, antes de vernos rodeados por un volumen ingente de tipos. Porque ir construyendo una \u201cpersonalidad tipogr\u00e1fica\u201d tambi\u00e9n significa crecer en recursos y conocimientos, lo que revierte en que seamos mejores en nuestra profesi\u00f3n.
\nEn fin, teniendo esto en cuenta vamos a ver a continuaci\u00f3n las cuestiones que tenemos que plantearnos para acertar en nuestra selecci\u00f3n.<\/p>\n\n
\nDice la dise\u00f1adora de tipos Suzana Licko que \u201cleemos mejor lo que m\u00e1s leemos\u201d. Ciertamente los h\u00e1bitos lectores vienen marcados por los diferentes contextos que nos rodean (sociales, culturales, econ\u00f3micos y tecnol\u00f3gicos) y entre todos han dado lugar a un producto universal, el libro, que, desde mediados del siglo XV nos ha transmitido una manera de leer y unas expectativas acerca de c\u00f3mo debe de ser un texto para leer que es dif\u00edcil obviarlo.
\nQuiere esto decir que en cuestiones de composici\u00f3n de un texto compuesto simplemente para ser le\u00eddo con comodidad, la capacidad de \u201cinnovaci\u00f3n\u201d que tiene un dise\u00f1ador es limitada:
\nEn este sentido tipograf\u00edas con formas extra\u00f1as o caprichosas y composiciones \u201cforzadas\u201d puede que no sean las herramientas de elecci\u00f3n para este tipo de textos al contrario que tipograf\u00edas que en sus formas presenten el \u201cADN\u201d que nuestro entorno nos ha transmitido de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n utilizadas en textos compuestos sin estridencias, sea la mejor soluci\u00f3n.
\nClaro, esto no significa que hay formatos actuales como revistas o peri\u00f3dicos en los que la composici\u00f3n de los textos debe de adaptarse a las particularidades de la maqueta. No vamos a componer una revista de tendencias como si fueran las obras completas de Lope de Vega. En este caso la adaptaci\u00f3n creo que no merece ninguna discusi\u00f3n.<\/li>\n<\/ol>\n\n
\nEsta pregunta es la puerta de entrada al proceso de \u201ccasting tipogr\u00e1fico\u201d que vamos a realizar. Se trata de una respuesta que nos proporciona el \u201ctono\u201d de la tipograf\u00eda que buscamos.
\n\u00bfQu\u00e9 vamos a componer con ella: una novela, una memoria de una entidad financiera,\u00a0 un cuento para ni\u00f1os, el texto de un libro t\u00e9cnico\u2026?
\nEl texto a componer va a exigir unos \u201crequerimientos\u201d a la tipograf\u00eda que utilices, est\u00e9ticos y pr\u00e1cticos por eso\u00a0 comprender la naturaleza del trabajo a realizar es lo primero que debemos hacer.
\nDebemos ajustar la imagen que transmite una tipograf\u00eda con el concepto impl\u00edcito en el mensaje que se compone con ella. La tipograf\u00eda conforma el estilo y el tono del dise\u00f1o, influenciando en como los lectores interpretan el texto y por extensi\u00f3n la idea que transmite el creador del mismo.
\n\u00a1\u00a1Ojo!! Esto no quiere decir que una novela de V\u00edctor Hugo la tengamos que componer con Didot, si o si\u2026 que ya os estoy viendo. La idea es leer a V\u00edctor Hugo pero teniendo en cuenta que estamos en el siglo XXI. Tened cuidado con las alusiones hist\u00f3ricas a la hora de seleccionar una tipograf\u00eda, que nos puede devolver un\u00a0pastiche.<\/li>\n<\/ol>\n\n
\nPuede parecer que estos dos conceptos son similares o intercambiables pero en realidad son diferentes aunque, eso s\u00ed, complementarios.
\nLa legibilidad es la facilidad con la que se identifican los distintos caracteres que forman un alfabeto y est\u00e1 basado en las caracter\u00edsticas incluidas en su dise\u00f1o:
\nContraformas, ojo medio, remates, contraste de los trazos, etc\u2026
\nLa lecturabilidad hace referencia a la comodidad con la que se lee un texto compuesto y entre sus caracter\u00edsticas encontramos: tama\u00f1o del tipo, longitud de l\u00ednea, interlineado, y el espacio entre caracteres y palabras\u2026
\nAmbos los podemos encuadrar dentro de los requisitos \u201ct\u00e9cnicos\u201d que podemos evaluar en la selecci\u00f3n de una tipograf\u00eda y tienen mucho que ver con la tipolog\u00eda de los destinatarios del texto. Por ejemplo, la poblaci\u00f3n encuadrada dentro de la denominada \u201ctercera edad\u201d puede tener m\u00e1s dificultad para leer textos compuestos en un tama\u00f1o peque\u00f1o que si los posibles destinatarios est\u00e1n dentro del segmento de la poblaci\u00f3n adolescente.
\nImaginad, por ejemplo, el Quijote compuesto con la tipograf\u00eda Garamond en un cuerpo de 72 puntos. Esto ser\u00eda muy legible\u2026 pero nada lecturable.
\nEn lo que afecta a nuestro trabajo como compositores de ese texto debemos tener en cuenta que en cuanto a la legibilidad nuestra responsabilidad consiste en seleccionar una tipograf\u00eda con las caracter\u00edsticas formales apropiadas de acuerdo a unos requisitos espec\u00edficos, pero que las formas de esos caracteres vienen definidas por el creador de la tipograf\u00eda, por lo que queda fuera de nuestro alcance.
\nEn cuanto a la lecturabilidad, toda la responsabilidad recae de nuestro lado ya que todas las decisiones que la afectan est\u00e1n en nuestro campo.
\nComo regla general, primero buscamos un tipo legible y despu\u00e9s lo hacemos lecturable.4. Una buena familia<\/strong>
\nEs muy importante que la tipograf\u00eda elegida disponga de las variables necesarias para completar los requerimientos del proyecto. Esto pasa por hacer una buena planificaci\u00f3n de las necesidades antes de seleccionar la tipograf\u00eda y, sobre todo, antes de comenzar el trabajo.
\n\u00bfQu\u00e9 tipo de n\u00fameros voy a necesitar: de caja baja, tabulares? \u00bfVoy a necesitar versalitas?\u00a0 \u00bfFracciones verdaderas?, estas y otras preguntas deben de ser respondidas como paso previo a la b\u00fasqueda tipogr\u00e1fica.
\nPor norma general, si vamos a componer un texto de car\u00e1cter literario la b\u00fasqueda deber\u00e1 orientarse hacia tipos con remate de corte cl\u00e1sico en los que nos ser\u00e1 f\u00e1cil encontrar recursos tales como versalitas, it\u00e1licas verdaderas o n\u00fameros de caja baja. Por el contrario, si estamos buscando una tipograf\u00eda para una publicaci\u00f3n como una revista seguro que podremos encontrar m\u00e1s versatilidad en tipograf\u00edas sin remate que puedan aportar, a trav\u00e9s de las variables de grosor, las \u201cvoces\u201d y los recursos para articular las diferentes jerarqu\u00edas gr\u00e1ficas de una forma m\u00e1s eficaz.<\/li>\n
\nLas tipograf\u00edas actuales de calidad suelen tener tal cantidad de variables que es perfectamente posible afrontar un encargo complejo sin necesidad de acudir a una excesiva cantidad de dise\u00f1os diferentes. Pr\u00e1cticamente con una \u00fanica familia podremos articular la mayor\u00eda de niveles jer\u00e1rquicos y riqueza visual que necesitemos.
\nSi no es as\u00ed, y tenemos que hacer convivir dos familias diferentes la palabra clave es\u00a0contraste<\/strong>. La convivencia de dos familias tipogr\u00e1ficas pasa por destinar a cada una de ellas a un trabajo espec\u00edfico y que el resultado visual sea lo suficientemente contrastado. Si no es as\u00ed, no tendr\u00eda sentido poner en juego dos dise\u00f1os diferentes y utilizando el color, tama\u00f1o o posici\u00f3n, por ejemplo, de uno solo de ellos tendr\u00edamos suficiente.
\nComo todo, a\u00fan existiendo el contraste siempre podemos graduar este de acuerdo a nuestras intenciones. Ya sabes, \u00bfbuscas un contraste extremo o quiz\u00e1s sutil?
\nEn cualquier caso podemos se\u00f1alar que no es buena idea emparejar tipograf\u00edas de formas similares (Didoty\u00a0Bodonio\u00a0Bembo\u00a0y\u00a0Garamond), ni mezclar dos tipograf\u00edas de fuerte personalidad (como\u00a0Scala\u00a0y\u00a0Withman).<\/li>\n<\/ol>\n\n
\nHasta ahora hemos tratado el tema de la selecci\u00f3n tipogr\u00e1fica desde un punto de vista formal, pero hay tambi\u00e9n un condicionante importante para una correcta elecci\u00f3n de una tipograf\u00eda que es el rendimiento que nos ofrece, es decir, la cantidad de caracteres que puedo incluir en una l\u00ednea. Esto, evidentemente, se traduce en una motivaci\u00f3n de tipo econ\u00f3mico, es impresionante ver como aumentan o disminuyen las p\u00e1ginas que contienen un texto simplemente cambiando la tipograf\u00eda elegida.
\nSimplemente situando al lado una de otra los caracteres b\u00e1sicos de dos tipograf\u00edas nos podemos dar cuenta del diferente rendimiento que nos pueden ofrecer.
\nPero existe un detalle importante que tenemos que tener en cuenta y es que para comparar realmente ambos rendimientos tenemos que igualar los \u201cojos medios\u201d, a algunos os sonar\u00e1 m\u00e1s el t\u00e9rmino \u201caltura de x\u201d,\u00a0 ya que si no es as\u00ed lo \u00fanico que comparamos son dos modelos diferentes de tipograf\u00edas. Una vez igualados, la mayor\u00eda de las veces veremos una discrepancia en el tama\u00f1o expresado en puntos tipogr\u00e1ficos de las dos, es cuando podemos comparar cual de ellas economiza el espacio necesario para un texto dado.
\nOtro buen consejo referente a esto es que no os fi\u00e9is del tama\u00f1o del tipo escogido en la aplicaci\u00f3n de maquetaci\u00f3n, suele dar mejor resultado imprimir a su tama\u00f1o y dejar que el \u201cojo tipogr\u00e1fico\u201d decida.<\/li>\n<\/ol>\n\n
\nEl dise\u00f1ador gr\u00e1fico\u00a0Michael Bieruten<\/strong> este art\u00edculo\u00a0nos propone trece maneras de escoger una tipograf\u00eda. Algunas nos parecer\u00e1n m\u00e1s disparatadas que otras pero, dejando de lado la cr\u00edtica hac\u00eda los maximalismos (nunca mejor dicho) tipogr\u00e1ficos que destila el art\u00edculo, todas comparten alguna particularidad que en alg\u00fan momento determinado podemos convertirla en raz\u00f3n para seleccionar una tipograf\u00eda.
\nPosiblemente los dise\u00f1adores gr\u00e1ficos por su alta exposici\u00f3n a las formas tipogr\u00e1ficas est\u00e9n en disposici\u00f3n de encontrar la \u201cvoz\u201d adecuada para un proyecto en cuesti\u00f3n dentro de un rango de posibles candidatas realmente amplio\u2026 es su trabajo. Por otro lado tanto los h\u00e1bitos lectores, costumbres o cultura visual del p\u00fablico objetivo tambi\u00e9n tienen mucho que decir y es un factor muy importante a la hora de seleccionar una tipograf\u00eda: edad, habilidades lectoras, posici\u00f3n social, expectativas\u2026 son todos aspectos que tambi\u00e9n debemos tener en cuenta.
\nAs\u00ed que, a modo de consejo, yo empezar\u00eda por un estudio amplio de los condicionantes que van a general el contexto donde la tipograf\u00eda va a realizar su trabajo. Esto me va a resolver una parte importante del enigma, digamos la \u201cparte t\u00e9cnica\u201d.
\nA continuaci\u00f3n proceder\u00eda a buscar ese aporte de \u201csensibilidad\u201d que haga que la tipograf\u00eda escogida participe de pleno derecho del conjunto de la obra; de forma sutil, imperiosa, aclaratoria o pr\u00e1ctica\u2026 que nos aporte esas peque\u00f1as \u201cgotas de belleza\u201d que solamente podemos encontrar en los detalles y que nos acercan el aroma de un tiempo, espacio o lugar y que, en definitiva, hacen que despu\u00e9s de cumplir su funci\u00f3n, la tipograf\u00eda se exprese como un \u201cartefacto cultural, gr\u00e1fico y est\u00e9tico\u201d de primer orden.<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\n\u00a1\u00a1Espero les sirva!!<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"Como seleccionar tipograf\u00edas para texto #\u200eTipoblog #Tipografía2 #CátedraCosgaya #\u200eFADU #\u200eUBA","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-2956","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-libro"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7yOIN-LG","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2956","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2956"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2956\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2956"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2956"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2016\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2956"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}