{"id":5709,"date":"2014-11-13T04:56:30","date_gmt":"2014-11-13T04:56:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2014\/?p=5709"},"modified":"2014-11-13T04:56:30","modified_gmt":"2014-11-13T04:56:30","slug":"tpg-la-revista-de-diseno-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2014\/tpg-la-revista-de-diseno-argentina\/","title":{"rendered":"tpG: La revista de dise\u00f1o argentina"},"content":{"rendered":"

\u201cLa tipograf\u00eda no es s\u00f3lo una t\u00e9cnica secular o un oficio ni se limita a la \u201cgalaxia Gutenberg\u201d; el t\u00e9rmino alude significativamente y por analog\u00eda a una deriva cultural, a una gama de conceptos que autorizan a considerarla como la \u201cpiedra de toque del dise\u00f1o [\u2026]\u201d. Estas son algunas de las palabras que aparecen en el primer n\u00famero de la revista \u201cTipoGr\u00e1fica, comunicaci\u00f3n para dise\u00f1adores\u201d.<\/p>\n

En junio de 1987, Rub\u00e9n Fontana (1942- ), es quien funda esta revista de dise\u00f1o, en la que ser\u00eda director y editor hasta su \u00faltima aparici\u00f3n en 2007. TipoGr\u00e1fica surge en un momento muy importante para el dise\u00f1o argentino, donde, en palabras de Fontana, finaliza una etapa \u201csilvestre\u201d, para pasar a ser un saber transmitible. Y es que en 1984, un a\u00f1o despu\u00e9s de la instauraci\u00f3n de la democracia, se inaugura la carrera en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UBA (nuestra querida FADU).\u00a0 Con el ingresivo masivo de alumnos y el considerable crecimiento de la carrera, surge la necesidad de contar con un medio espec\u00edfico de comunicaci\u00f3n para los nuevos dise\u00f1adores.<\/p>\n

La revista abord\u00f3 desde entonces temas espec\u00edficos del dise\u00f1o y de disciplinas afines, problemas del ejercicio y la ense\u00f1anza, y a la vez fue registro de ese momento \u00fanico para la disciplina en nuestro pa\u00eds. Fontana, quien tambi\u00e9n fue el principal introductor de la materia Tipograf\u00eda al programa de estudio de la carrera de Dise\u00f1o Gr\u00e1fica en la UBA, organiz\u00f3 a trav\u00e9s de la revista importantes encuentros de Dise\u00f1o y Tipograf\u00eda, referentes en Argentina y la regi\u00f3n, buscando siempre fomentar y asistir a esta comunidad que comenzaba a surgir.<\/p>\n

Puntualmente la pieza editorial en s\u00ed, constaba de 48 p\u00e1ginas impresas a una tinta en un formato 23cm x 33cm, con la composici\u00f3n interior formada por columnas pegadas a mano, con textos en Frutiger. Fueron 74 n\u00fameros publicados a lo largo de 20 a\u00f1os: 24 en los primeros ocho (tres por a\u00f1o), 30 entre 1995 y 2002 (cuatro por a\u00f1o desde el \u201897), y los \u00faltimos 20 en su etapa final, de 2003 hasta 2006.<\/p>\n

\"Tapas4-5-6\"<\/a> \"Tapas7-8-9\"<\/a><\/p>\n

En sus primeros n\u00fameros, TipoGr\u00e1fica no ten\u00eda logotipo, sino que en cada tapa contaba con su nombre en una disposici\u00f3n diferente (diferentes puestas tipogr\u00e1ficas), y con un peque\u00f1o sumario, que mostrara las notas en su interior. Esto permit\u00eda un sistema completamente abierto, donde se pueden hacer infinidad de tapas diferentes.<\/p>\n

En cuanto a la parte de adentro de la revista, exist\u00edan tanto notas fijas, como variables. Cada publicaci\u00f3n abr\u00eda con una breve nota firmada por los editores reflexionando sobre un tema puntual, y sol\u00eda cerra con dos secciones: Informa (o tipoGr\u00e1fica informa), con varias notas de corto contenido, y BiblioGr\u00e1fica, donde se recomendaban libros de dise\u00f1o, junto con una breve descripci\u00f3n. Si bien en cada n\u00famero la cantidad pod\u00eda variar, el formato y la proporci\u00f3n de cada uno de estos \u00faltimos era bastante constante.<\/p>\n

\"Edit\"<\/a>notas de editor de tpG4 y tpG14<\/em>\"Inform\"<\/a>Secciones \u00abInforma\u00bb de tpG3 y tpG15<\/em><\/p>\n

\"Biblio\"<\/a>Secciones \u00abBiblioGr\u00e1fica\u00bb de tpG4 y tpG15\u00a0<\/em><\/p>\n

Como notas particulares de cada n\u00famero podemos mencionar entrevistas a dise\u00f1adores y profesionales de la \u00e9poca, as\u00ed como tambi\u00e9n\u00a0 notas con temas competentes al campo. En todas estas, la libertad que daba la fotocomposici\u00f3n permit\u00eda var\u00edan tanto el n\u00famero como el ancho de las columnas, as\u00ed como tambi\u00e9n la disposici\u00f3n de texto e imagen, en cuanto a posici\u00f3n, tama\u00f1o y tambi\u00e9n inclinaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Not\"<\/a>\"Not3\"<\/a><\/p>\n

Tambi\u00e9n pod\u00edan contar con suplementos internos (separados por el color de hoja) dedicados al dise\u00f1o en una ciudad particular del extranjero, con nota, entrevistas y formato propias en su interior.<\/p>\n

\"Suplemento1+\"<\/a>Suplemento \u00abtipoGr\u00e1fica Barcelona\u00bb\/ tpG5<\/em><\/p>\n

\"Suplemento2+\"<\/a>Suplemento \u00abtipoGr\u00e1fica San Francisco\u00bb\/ tpG6<\/em><\/p>\n

En esta primera etapa, vemos c\u00f3mo va incorporando gradualmente color: desde 1990, la tapa, que ven\u00eda siendo a dos tintas, pas\u00f3 a todo color (tpG10); y luego tambi\u00e9n ocho p\u00e1ginas del cuerpo central (tpG12).<\/p>\n

\"Tapas10-11-13\"<\/a>\"Tapas12-14-15\"<\/a>\"Mediocolor\"<\/a><\/p>\n

En una segundo momento (1995), ya m\u00e1s consolidado, la revista se larga con su propia tipograf\u00eda: Fontana tpG (m\u00e1s tarde, Fontana ND), que atend\u00eda todas sus necesidades editoriales (variables it\u00e1licas y negritas, para t\u00edtulo, versalitas). No s\u00f3lo eso, sino que tambi\u00e9n la encuadernaci\u00f3n pas\u00f3 a tener lomo y la impresi\u00f3n a color, a todo el cuerpo (tpG25). El crecimiento permiti\u00f3 cada vez m\u00e1s participaci\u00f3n internacional y el avance tecnol\u00f3gico dio lugar a una direcci\u00f3n de correo electr\u00f3nico, un foro de mensajes, y m\u00e1s luego, una p\u00e1gina de internet (www.tipografica.com). El tpG36 (1998), incluy\u00f3 una secci\u00f3n gratuita de avisos clasificados y una agenda de eventos.<\/p>\n

\"Tapa<\/a>\"Tapa<\/a><\/p>\n

En sus \u00faltimos a\u00f1os, la revista, ya reconocida internacionalmente, hizo hincapi\u00e9 en la producci\u00f3n tipogr\u00e1fica de Latinoam\u00e9rica (Argentina, Chile, Brasil y M\u00e9xico en particular) y el estado de la educaci\u00f3n, generando as\u00ed notas de alt\u00edsima calidad y profundidad. Se incorpor\u00f3 all\u00ed la fuente Andralis ND como complementaria en la composici\u00f3n de textos.<\/p>\n

En 2007, con la revista en pleno apogeo, pero ya en un contexto donde internet y la circulaci\u00f3n desmesurada de informaci\u00f3n (el inicio del pirateo) ya hac\u00edan ruido en el ambiente, Fontana da fin a la publicaci\u00f3n. Fue la primer revista de dise\u00f1o en espa\u00f1ol, y lleg\u00f3 a ser una de las cinco mejores del mundo.<\/p>\n

Me pareci\u00f3 importante antes de cerrar este a\u00f1o lectivo, y para muchos terminar con la materia Tipograf\u00eda (justamente con este trabajo de revista), el poder recordar algunos, o conocer otros, esta breve pero important\u00edsima parte en la historia del dise\u00f1o y la tipograf\u00eda argentina. En palabras de Rub\u00e9n Fontana, \u201ctipogr\u00e1fica se dejar\u00e1 de editar, pero no dejar\u00e1 de ser\u201d, y es que todo lo que hoy tenemos (el espacio para compartir y desarrollar nuestra carrera) es legado de ello.<\/p>\n

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Fuentes<\/strong><\/p>\n