La importancia de las reglas y principios en los campos art\u00edsticos es cuestionable. Existe un desarrollo progresivo que se impone a veces por encima de las reglas existentes, y el dise\u00f1ador experimentado no se atiene \u00fanicamente a dichos principios. Por otra parte, las tareas del dise\u00f1o de libros son demasiado numerosas para poderlas resumir en reglas.No obstante, las reglas b\u00e1sicas del dise\u00f1o de libros tienen su raz\u00f3n de ser si son razonables y demostrables. Por tal motivo, las mismas s\u00f3lo tienen validez para aquella parte de la producci\u00f3n de libros que no afecta el campo de lo art\u00edstico. Su finalidad consiste en coleccionar valores emp\u00edricos y trasmitirlos.<\/p>\n
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Formato<\/strong><\/p>\n -De la finalidad y la manuabilidad que debe caracterizar al libro para comodidad del usuario, se deriva el formato de aqu\u00e9l. Un libro ha de ser lo m\u00e1s ligero posible y no innecesariamente grande. A la hora de establecer el formato de los libros destinados a\u00a0una lectura continua debe partirse de la amplitud \u00f3ptima de los renglones. Para un tama\u00f1o de tipos de 9 \u00f3 10 puntos, la amplitud de los renglones debe ser de 18 a 22 c\u00edceros. De ello resulta un ancho de p\u00e1gina del 11 \u00f3 12 cm. Si buscamos una relaci\u00f3n est\u00e9tica entre ancho y alto, podemos adoptar la proporci\u00f3n \u00e1urea con los formatos de 11 x 18 cm, 11 x 19 cm \u00f3 12 x 20 cm.<\/p>\n <\/p>\n Papel<\/strong><\/p>\n – El sentido en que est\u00e1n dispuestas las fibras del papel debe correr paralelamente al lomo del libro. Los papeles con fibras dispuestas transversalmente limitan la funci\u00f3n del libro; el libro resulta m\u00e1s dif\u00edcil de hojear, se deforma al cerrarse y pierde pronto su buen aspecto. <\/p>\n Escritura<\/strong><\/p>\n -El principal elemento del dise\u00f1o de libros es la escritura o los tipos. Su funci\u00f3n consiste en hacer legible el texto. Decimos que estamos leyendo cuando, por medio de la figura de las letras y las palabras, reconocemos su fon\u00e9tica y su significado. La mayor\u00eda de las veces no percibimos al leer la forma concreta de los tipos; el avance de la vista por el rengl\u00f3n desencadena reacciones espirituales de una manera directa. Sin embargo, no s\u00f3lo en las pausas de la lectura y al cambiar de p\u00e1gina se pone de manifiesto la importancia de la est\u00e9tica de la escritura, sino que tambi\u00e9n se manifiesta por el hecho de que puede promover o inhibir la lectura.<\/p>\n <\/p>\n \u00c1rea de impresi\u00f3n<\/strong><\/p>\n -Los m\u00e1rgenes blancos protegen los ojos del lector contra las desviaciones de la atenci\u00f3n provocadas por un fondo intranquilo. Sirven para volver la hoja y hacer apuntes. Los m\u00e1rgenes interiores pueden ser m\u00e1s estrechos, ya que en este caso se encuentran los m\u00e1rgenes interiores de ambas p\u00e1ginas. Cuando el libro est\u00e1 abierto, las dos p\u00e1ginas presentan siempre el aspecto de una pareja de p\u00e1ginas, por eso se recomienda dejar m\u00e1rgenes exteriores de tama\u00f1o similar a la suma de los m\u00e1rgenes interiores. En el caso de los m\u00e1rgenes interiores de los libros gruesos, hay que velar porque el \u00e1rea impresa o caja tipogr\u00e1fica no se extienda a la comba del lomo.<\/em><\/p>\n <\/p>\n N\u00famero de las p\u00e1ginas<\/strong><\/p>\n -El n\u00famero de las p\u00e1ginas se halla normalmente fuera o en el medio del margen inferior de la p\u00e1gina del libro, separado por un rengl\u00f3n ciego del \u00faltimo rengl\u00f3n del texto. Basta con que el n\u00famero de la p\u00e1gina sea compuesto con cifras del tipo del texto. Las p\u00e1ginas titulares hasta el \u00edndice y el pie de imprenta se cuentan, pero no se\u00a0enumeran.<\/p>\n <\/p>\n Compaginaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n -Normalmente todas las columnas tienen la misma altura o el mismo n\u00famero de renglones del texto, Sin embargo, debe evitarse lo m\u00e1s posible que un rengl\u00f3n terminal muera al comienzo de una nueva p\u00e1gina. Cuando no existe la posibilidad de recoger tales renglones por compaginaci\u00f3n, si es necesario, una p\u00e1gina puede tener un rengl\u00f3n m\u00e1s o un rengl\u00f3n menos. Esta regla se ajusta especialmente al caso de la fotocomposici\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Divisiones de palabras<\/strong><\/p>\n -En caso necesario, las divisiones de palabras pueden aceptarse al final de una p\u00e1gina izquierda; al final de una p\u00e1gina derecha, deben evitarse.<\/p>\n <\/p>\n Portada o t\u00edtulo principal<\/strong><\/p>\n -M\u00e1s que cualquier otra parte del libro, la portada le ofrece al tip\u00f3grafo la oportunidad de demostrar su fantas\u00eda y su creatividad<\/em>. La vinculaci\u00f3n con el texto se garantiza componiendo el rengl\u00f3n editorial y un subtitulo eventualmente necesario en el cuerpo del tipo empleado en el texto. El nombre del autor puede ser uno o varios cuerpos mayor; generalmente es el t\u00edtulo de la obra el que aparece en los caracteres m\u00e1s grandes. Sin embargo, estas relaciones pueden variar cuando se trata de las obras de un cl\u00e1sico; en este caso, el nombre del autor puede desempe\u00f1ar el papel dominante.<\/p>\n <\/p>\n
\n-A los efectos de la lectura continua, resulta m\u00e1s agradable en el papel un tono marfil ligero y no un blanco brillante. Incluso en los papeles semifinos, o sea, en aquellos papeles que no contienen madera, resulta apropiada una coloraci\u00f3n marfil o c\u00e1scara de huevo apenas perceptible. Sobre el matiz tibio se lee mejor que sobre el blanco fr\u00edo.<\/p>\n