{"id":3525,"date":"2014-06-06T07:23:43","date_gmt":"2014-06-06T07:23:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2014\/?p=3525"},"modified":"2014-06-06T07:36:32","modified_gmt":"2014-06-06T07:36:32","slug":"tipografia-en-el-disco-de-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2014\/tipografia-en-el-disco-de-jazz\/","title":{"rendered":"Tipograf\u00eda en el disco de jazz"},"content":{"rendered":"

El dise\u00f1o discogr\u00e1fico del jazz ha pasado por diferentes \u00e9pocas: desde el lenguaje moderno hasta la disoluci\u00f3n de la imagen de marca, pasando por soluciones m\u00e1s conservadoras.<\/h3>\n

Actualmente el dise\u00f1o discogr\u00e1fico es un \u00e1rea abierta a la experimentaci\u00f3n, no obstante esto no siempre fue as\u00ed. El lenguaje moderno impuesto por\u00a0Alex Steinweiss<\/a>\u00a0en las primeras cubiertas discogr\u00e1ficas, creadas hacia 1940, fue reemplazado al cabo de unos a\u00f1os por soluciones mucho m\u00e1s conservadoras, que dominaron la industria durante d\u00e9cadas. A finales de los a\u00f1os sesenta, en pleno auge de la industria del disco, ocurri\u00f3 algo similar en el \u00e1mbito de la m\u00fasica pop. En ambos casos, sucesivas generaciones de dise\u00f1adores, fueron responsables de la eclosi\u00f3n del dise\u00f1o discogr\u00e1fico.<\/p>\n

Alex Steinweiss, Jim Flora y David Stone Martin<\/h3>\n

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\u00abEn opini\u00f3n de Alex Steinweiss las cubiertas discogr\u00e1ficas pod\u00edan funcionar como peque\u00f1os carteles. La idea tuvo enseguida un \u00e9xito extraordinario y supuso el nacimiento de todo un g\u00e9nero.\u00bb<\/h4>\n

\u00abLa asociaci\u00f3n m\u00e1s certera entre m\u00fasica de jazz e imagen fue aquella que identificaba el jazz moderno con los poderosos paisajes urbanos de Nueva York.\u00bb<\/h4>\n

\u00abA diferencia de lo que suced\u00eda en los primeros tiempos del LP, los principales sellos jazz\u00edsticos ya no tienen hoy una identidad gr\u00e1fica reconocible.\u00bb<\/h4>\n<\/blockquote>\n

Alex Steinweiss era un integrante de la llamada Escuela de Nueva York que hab\u00eda recibido la influencia directa del dise\u00f1o moderno. En 1939 fue contratado por el sello\u00a0<\/span>Columbia<\/span><\/a>\u00a0<\/span>para dise\u00f1ar campa\u00f1as publicitarias, pero \u00e9l adem\u00e1s propuso incluir ilustraciones en las tapas de los discos. En su opini\u00f3n, las cubiertas discogr\u00e1ficas, hasta entonces desaprovechadas, pod\u00edan funcionar como peque\u00f1os carteles. La idea fue un \u00e9xito y supuso el nacimiento de todo un g\u00e9nero que llega hasta nuestros d\u00edas.<\/span> En los dise\u00f1os de Steinweiss aparecen la contundencia tipogr\u00e1fica, las l\u00edneas din\u00e1micas, la composici\u00f3n y los colores propios del cartel moderno europeo, as\u00ed como el uso del aer\u00f3grafo, una t\u00e9cnica muy vinculada a aquella est\u00e9tica. Partidario de la rotulaci\u00f3n manual, Steinweiss combina en cada disco letras de diferentes familias, con predominio de las egipcias. Es habitual que los textos aparezcan en perspectiva o acotando de alg\u00fan modo la ilustraci\u00f3n principal. Sus cubiertas son generalmente un comentario sobre el tipo de m\u00fasica asociado con el int\u00e9rprete en cuesti\u00f3n, o un desarrollo de los conceptos contenidos en el t\u00edtulo del disco. \"Steinweiss\"<\/a><\/p>\n

El dise\u00f1o moderno aplicado al mundo del jazz: cubierta de Alex Steinweiss. \r\nPara \u00e9l, la tipograf\u00eda era importante.\r\n\r\n<\/pre>\n
Junto a Steinweiss, otros dos destacados grafistas de esta primera \u00e9poca fueron: Jim Flora<\/span><\/a>\u00a0(que trabaj\u00f3 para Columbia, con Steinweiss, y para\u00a0RCA<\/span><\/a>) y\u00a0David Stone Martin<\/span><\/a>\u00a0(empleado por diversos sellos del productor\u00a0Norman Granz<\/span><\/a>, como Clef o Verve). Las mejores cubiertas de ambos parecen hoy de una gran modernidad porque no aluden a la m\u00fasica o el t\u00edtulo del disco, como hac\u00eda Alex Steinweiss, sino que tratan de provocar en el espectador\u00a0sensaciones complementarias y paralelas a las que suscita la m\u00fasica, que puedan enriquecer la escucha. Entre estos dos extremos, la interpretaci\u00f3n de contenidos y la provocaci\u00f3n de sensaciones, contin\u00faa movi\u00e9ndose en el dise\u00f1o discogr\u00e1fico.<\/span> Martin y Flora, desvinculados de la est\u00e9tica moderna, estaban menos interesados que Steinweiss en convertir el texto en protagonista de sus dise\u00f1os y las tipograf\u00edas que empleaban sol\u00edan ser meramente funcionales o decorativas. Martin desarroll\u00f3 una letra egipcia hecha a mano que luego ha sido muy imitada, pero muchas veces utiliz\u00f3 sencillos tipos de palo seco que contrastaban con el barroquismo de sus ilustraciones. \"Martin\"<\/a><\/span><\/p>\n
David Stone Martin\u00a0fue un maestro del dibujo y de la rotulaci\u00f3n manual.\r\n\r\n<\/pre>\n
Los trabajos de estos tres pioneros, Steinweiss, Flora y Martin, son \u00abart\u00edsticos\u00bb en el sentido de que se identifican inmediatamente como obras personales producidas por una misma mano. Pero en 1948 apareci\u00f3 el primer disco microsurco de larga duraci\u00f3n, y en 1955 el LP, formatos que propiciaron un enorme desarrollo del mercado discogr\u00e1fico. Esta creciente industrializaci\u00f3n acarre\u00f3 la progresiva adopci\u00f3n de soluciones gr\u00e1ficas m\u00e1s convencionales e impersonales, entre ellas la incorporaci\u00f3n de la fotograf\u00eda como ingrediente principal del dise\u00f1o de cubiertas, lo que en muchos casos significaba la utilizaci\u00f3n de un retrato del int\u00e9rprete.<\/span> \u00a0<\/span><\/p>\n
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