Aunque su obra no es muy conocida por el gran p\u00fablico, muchos amantes del Jazz, coleccionistas de viejos discos, nos ayudan con su testimonio y sus adquisiciones para que descubramos y consideremos a Flora como uno de los m\u00e1s importantes ilustradores y dise\u00f1adores del siglo XX, con un prol\u00edfico trabajo que se puede constatar en campos tan diversos como la publicidad, las publicaciones peri\u00f3dicas, los discos de jazz o los cuentos infantiles.<\/p>\n
Un dise\u00f1o fresco y surrealista con cierta reminiscencia a las abstracciones geom\u00e9tricas caracterizar\u00e1n su trabajo: personajes serpenteantes con cabezas deformes, narices angulosas, barbillas que parecen aletas de tibur\u00f3n\u2026\u00a0 Sus figuras, algunas de ellas con tres piernas y cinco brazos, se entregar\u00e1n al ritmo fren\u00e9tico del jazz tocando pianos y trombones imposibles. Las leyes de la f\u00edsica ser\u00e1n transgredidas, el caos reinar\u00e1 y nos cruzaremos con m\u00fasicos voladores, instrumentos que levitan y perspectivas tambaleantes. Jim Flora odiaba lo \u201cest\u00e1tico\u201d y as\u00ed lo demostrar\u00e1 en cada mil\u00edmetro de sus portadas.<\/p>\n
Como gran apasionado del jazz, consideraba que los dise\u00f1os de portadas de las grabaciones de 78 rpm que el sello Columbia estaba reeditando eran mediocres. Cre\u00eda que su trabajo encajar\u00eda mucho mejor, adem\u00e1s de que atraer\u00eda a mayor p\u00fablico y se conseguir\u00edan m\u00e1s ventas. As\u00ed que Flora organizar\u00e1 su portafolio y lo enviar\u00e1 a uno de los directivos del sello en Nueva York, Alex Steinweiss, incorpor\u00e1ndose r\u00e1pidamente en el departamento de m\u00fasica popular y jazz. Dentro del sello siempre disfrutar\u00e1 de una gran libertad creativa y llegar\u00e1 a asistir a algunas de las sesiones de grabaci\u00f3n con su block de bocetos como \u201cpasaporte\u201d.<\/p>\n
Llegar\u00e1 dentro del sello discogr\u00e1fico a los cargos de director de arte, gerente de publicidad, gerente de promoci\u00f3n y ventas. Unos trabajos alejados de su pasi\u00f3n art\u00edstica y con una agenda repleta de reuniones donde no se hablaba ni de m\u00fasica ni de arte, sino de ventas, balances y estrategias empresariales. Finalmente abandonar\u00e1 la Columbia, traslad\u00e1ndose a M\u00e9xico con su familia hasta 1959.<\/p>\n
Despu\u00e9s de esta fecha trabajar\u00eda para el sello discogr\u00e1fico RCA-Victor, como ilustrador de portadas, compaginando dicho trabajo con la realizaci\u00f3n de ilustraciones para docenas de publicaciones (Fortune, New York Times o Look\u2026) y para algunos libros infantiles.<\/p>\n
Mundialmente conocido por su humor disparatado y sus personajes alocados, Jim logr\u00f3 crear un estilo sin precedentes en el mundo de la ilustraci\u00f3n, la publicidad y en el arte de tapa de los discos de aquella \u00e9poca.<\/p>\n
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