{"id":705,"date":"2013-05-16T14:19:23","date_gmt":"2013-05-16T17:19:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2013\/2013\/2013\/?p=705"},"modified":"2013-08-07T04:39:02","modified_gmt":"2013-08-07T07:39:02","slug":"musica-ligera-la-grafica-de-los-discos-pop-en-espana-1954-1970-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2013\/musica-ligera-la-grafica-de-los-discos-pop-en-espana-1954-1970-2\/","title":{"rendered":"M\u00daSICA LIGERA. LA GR\u00c1FICA DE LOS DISCOS POP EN ESPA\u00d1A (1954-1970)."},"content":{"rendered":"

Los inicios del microsurco: el dise\u00f1o de las portadas gen\u00e9ricas y seriadas.<\/b>\u00a0<\/a><\/p>\n

Con la aparici\u00f3n del nuevo disco microsurco, las portadas se dise\u00f1aron e imprimieron con una calidad inusual en las viejas fundas de discos de pasta. Aument\u00f3 la calidad de las impresiones y el color, altern\u00e1ndose los retratos dibujados o fotogr\u00e1ficos para el lanzamiento de los nuevos \u00eddolos musicales: \u201cCrooners\u201d, directores de grandes orquestas, trompetistas y acordeonistas. Las mejores portadas seriadas de los primeros a\u00f1os del vinilo, de 1954 a 1959, llevan las firmas de Tran Picart le Doux, Le Ronloi, Fulvio Bianconi, J. Espinosa y S. Ca\u00f1izares.
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\"disco3\"<\/a><\/p>\n

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El estilo de las casas discogr\u00e1ficas:
\nla era de los \u201ccrooners\u201d y la chanson francesa.<\/b><\/p>\n

A lo largo de los a\u00f1os cincuenta, las discogr\u00e1ficas marcaron las diferencias estil\u00edsticas mediante su particular estilo de dise\u00f1ar las portadas de los discos de 45 rpm. Capitol utilizaba los virados en sus retratos fotogr\u00e1ficos y dibujos de los m\u00e1s afamados \u201ccrooners\u201d: Frank Sinatra, Dean Martin y Nat \u201cKing\u201d Cole.<\/p>\n

La alemana Polydor, como las norteamericanas Coral y Brunswick, etiquetaba con una franja superior color naranja sus portadas de una marcada est\u00e9tica kitsch.<\/p>\n

La voz de su amo, Regal y Path\u00e9 utilizaron m\u00faltiples propuestas seriadas para promocionar sus mejores artistas franceses: Frank Pourcel, Edith Piaf y Gilbert Becaud.<\/p>\n

RCA se distingui\u00f3 por la intensidad crom\u00e1tica de las fotograf\u00edas y la utilizaci\u00f3n de los estilos vanguardistas. Y la holandesa Philips cre\u00f3 una est\u00e9tica propia con dise\u00f1os de una deslumbrante modernidad y grandes dibujantes como Bort.<\/p>\n

\"disco5\"<\/a><\/p>\n

El dise\u00f1o y la influencia vanguardista<\/b><\/p>\n

Convenientemente adaptados, los estilos vanguardistas aparecen ocasionalmente en las portadas de los discos: El surrealismo daliniano y los brochazos pict\u00f3ricos del impresio-nismo abstracto en la RCA; dise\u00f1os geom\u00e9tricos t\u00edpicos de la abstracci\u00f3n formal de Josef Albers para la casa Command, editados en Espa\u00f1a por Hispavox; ocasionales colaboraciones del escultor Andreu Alfaro. T\u00e1pies, Mir\u00f3 y el Equipo Cr\u00f3nica para algunas portadas de Raimon; y, ya en los a\u00f1os 60, la concepci\u00f3n completa del dise\u00f1o de Edigsa, editora de la \u201cNova can\u00e7\u00f3\u201d, por Jordi Fornas, colaborador de Sandro Bocola en la firma \u201cPent\u00e1gono\u201d, Australia con las fotograf\u00edas online casino<\/a> en blanco y negro de Oriol casino Maspons, al modo de las realizadas para Biblioteca Breve.<\/p>\n

\"disco6\"<\/a><\/p>\n

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Los ritmos de baile, las grandes orquestas de m\u00fasica ligera y el influjo tropical<\/b><\/p>\n

La popularidad de la m\u00fasica caribe\u00f1a ya ven\u00eda de los a\u00f1os treinta. La rumba hab\u00eda triunfado en Hollywood, en los salones de baile y entre los m\u00fasicos de jazz. Con el mambo y el cha cha cha vuelve al primer plano la m\u00fasica tropical de origen cubano y puertorrique\u00f1o. Junto a la pujanza de los boleros y la canci\u00f3n mexicana, el ritmo del calipso de Trinidad y la samba brasile\u00f1a se convierte en los favoritos de las grandes orquestas de todo el mundo, cuyo modelo fue Xavier Cugat.<\/p>\n

El dise\u00f1o de las portadas de \u201cm\u00fasica caliente\u201d destaca por sus colores t\u00f3rridos, la sensualidad de las rumberas y la proliferaci\u00f3n de dibujos de bongos, marimbas y maracas<\/p>\n

\"disco7\"<\/a><\/p>\n

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M\u00fasica para enamorados:
\nBoleros y melod\u00edas \u201ccharming and tender\u201d.<\/b><\/p>\n

Los \u201cchill out\u201d y la vuelta de la m\u00fasica orquestal como \u201clounge music\u201d ha puesto de moda lo que en los a\u00f1os 40 y 50 se denominaba \u201cm\u00fasica para enamorados\u201d. Las portadas de estos discos orquestales, con una pareja mir\u00e1ndose con arrobo, se han convertido en cl\u00e1sicos del dise\u00f1o kistsch y sus melod\u00edas, tan \u201cdulces como encantadoras\u201d, en ep\u00edtomes de la mejor m\u00fasica de ascensor para un c\u00f3ctel posmoderno. La casa RCA fue el cultor m\u00e1ximo de estos dise\u00f1os para mel\u00f3manos enamorados y Belter edit\u00f3 una colecci\u00f3n de \u00e1lbumes antol\u00f3gicos.<\/p>\n

\"disco8\"<\/a><\/p>\n

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M\u00fasica de cine<\/b><\/p>\n

La era cl\u00e1sica de la m\u00fasica de cine fue la de los a\u00f1os 40 y 50. No s\u00f3lo triunfaron infinidad de canciones compuestas para los t\u00edtulos de cr\u00e9dito de las pel\u00edculas, tambi\u00e9n las melod\u00edas principales de la banda sonora, interpretadas por infinidad de cantantes y orquestas de moda. Lo mismo que los musicales de Broadway en su versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica hollywoodiense. Las im\u00e1genes de las pel\u00edculas y la adaptaci\u00f3n local de los dise\u00f1os de los carteles de cine ilustraron la mayor\u00eda de las portadas de decenas de discos de m\u00fasica de cine.<\/p>\n

\"disco9\"<\/a><\/p>\n

El guateque. Discos lentos y movidos: los ritmos modernos, rocanrol, twist y madison.<\/b><\/p>\n

Con el tocata el\u00e9ctrico de maleta vuelven los guateques, t\u00e9rmino cubano que significa reuni\u00f3n. Los j\u00f3venes llevaban sus \u00e1lbumes de discos y bailaban en el rocanrol, el twist, la yenka y el madison. Beb\u00edan refrescos y bailaban bailes \u201cagarrados\u201d. Los \u00eddolos populares eran Elvis Presley, Paul Anka y Brenda Lee. Los europeos Johnny Hallyday, Sylvie Vartan, Mina y Adriano Celentano. Triunfaban argentinos, mexicanos y espa\u00f1oles como Los 5 latinos, los Teen Tops y los Pekenikes. En las portadas de los discos, retratos de los \u00eddolos juveniles en brillantes colores, con poses roqueras o de juvenil despreocupaci\u00f3n, al modo de la revista francesa \u201cSalut les copains\u201d. Los dibujantes S. Ca\u00f1izares, J. Cobo y el genial Jos\u00e9 Bort impusieron un nuevo estilo de portadas pop orientadas a los m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n

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La canci\u00f3n mel\u00f3dica: los festivales de la canci\u00f3n.<\/b><\/p>\n

La modernidad musical en Italia vino de la mano del Festival de San Remo. A imitaci\u00f3n del famosos festival, en Espa\u00f1a se implantaron el Festival de Benidorm y el de la Canci\u00f3n del Mediterr\u00e1neo, as\u00ed como el de Eurovisi\u00f3n, exponentes de la moderna canci\u00f3n mel\u00f3dica europea. Las chicas yey\u00e9s, los cantantes solistas, los d\u00faos, combos y conjuntos roqueros participaron en la renovaci\u00f3n de la m\u00fasica espa\u00f1ola. Desde finales de los a\u00f1os 50 a finales de los a\u00f1os 60, las portadas de los discos reflejaron los sorprendentes cambios operados en una sociedad espa\u00f1ola en continua ebullici\u00f3n.<\/p>\n

\"disco12\"<\/a><\/p>\n

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Dise\u00f1o grafico, ilustraciones y tipograf\u00edas.<\/b><\/p>\n

Algunos ilustradores y dibujantes de finales de los a\u00f1os 50 dise\u00f1aron numerosas portadas con dibujos claramente humor\u00edsticos, en la l\u00ednea publicitaria internacional del cartelismo suizo y franc\u00e9s, as\u00ed como portadas tipogr\u00e1ficas de una sencillez y colorido netamente pop. Algunas veces utilizaban recursos tipogr\u00e1ficos y geom\u00e9tricos para representar el ritmo de los nuevos bailes de moda o los grupos musicales. Colorido, humorismo y sencillez fueron los elementos esenciales de pop espa\u00f1ol de los a\u00f1os 60.<\/p>\n

\"disco14\"<\/a><\/p>\n

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La beat generation: la invasi\u00f3n brit\u00e1nica, el flower power y la psicodelia.<\/b><\/p>\n

Desde su aparici\u00f3n a comienzos de los a\u00f1os 60, los Beatles marcaron un antes y un despu\u00e9s en la m\u00fasica popular. Junto a Bob Dylan y los Rolling Stones, fueron los renovadores de una forma nueva de entender el fen\u00f3meno juvenil. El cambio comenz\u00f3 por la est\u00e9tica de las portadas. La renovaci\u00f3n del dise\u00f1o desde la tipograf\u00eda a la utilizaci\u00f3n de fotograf\u00edas en blanco y negro, por influjo del \u201cFree cinema\u201d. La libertad vistiendo, pein\u00e1ndose o posando ante las c\u00e1maras.<\/p>\n

En 1967, el LP \u201cSargent Pepper\u00b4s\u201d revolucion\u00f3 el mercado discogr\u00e1fico mediante una concepci\u00f3n global del dise\u00f1o de la portada del disco, realizada por el pintor pop Peter Blake. El Pop Art, el Op Art y la Psicodelia llenaron de colores los discos de la era de las drogas y el enrolle musical. El \u00e9xito de los discos de los Beatles y los Rolling Stones cambiaron el r\u00edgido esquema est\u00e9tico de las casas discogr\u00e1ficas y eliminaron del mercado el disco de cuatro canciones, sustituido por el LP hasta su desaparici\u00f3n a finales de 1980<\/p>\n

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