Las bases de su propio sistema graf\u00edco fueron sus colores planos y su tratamiento naif, el uso de formas sesgadas y retorcidas, sus letras de palo seco y su caracter\u00edstico movimiento de la c\u00e1mara, inspirado en la animaci\u00f3n abstracta de los a\u00f1os veinte lo que acab\u00f3 escribiendo su nombre entre los grandes del cine como el creador de casi un subg\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, el de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito<\/p>\n La caracter\u00edstica esencial de las obras de Bass se encamina hacia la s\u00edntesis del mensaje: comunicar una idea con la menor cantidad de recursos. Saul Bass desde sus primeros trabajos decidi\u00f3 concentrarse en la importancia simb\u00f3lica de determinados elementos del film,\u00a0que eran susceptibles de ser usados como conceptos representativos y los cuales conformar\u00edan sus requeridos sistemas gr\u00e1ficos. A mi parecer, un ejemplo de que la genialidad y la originalidad nacen siempre de la pasi\u00f3n por el conocimiento y de la capacidad para relacionar de manera sorprendente toda la cultura acumulada.<\/p>\n Durante toda su trayectoria, esta voluntad de transmitir de inmediato el car\u00e1cter de la pel\u00edcula, le encamin\u00f3 hacia un estilo visual minimalista, muy directo e, incluso, inquietante. Ya fuera por su tipograf\u00eda o por el empleo de elementos que suger\u00edan el contexto de la pel\u00edcula, muchos de estos cr\u00e9ditos se convirtieron en tan inconfundibles que se pod\u00eda identificar el g\u00e9nero s\u00f3lo por su tipograf\u00eda y composici\u00f3n.<\/p>\n El trabajo de Saul Bass cambi\u00f3 radicalmente la forma de presentar un largometraje, marc\u00f3 un punto y aparte en cuanto a los r\u00f3tulos promocionales y a los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, que, a partir de los a\u00f1os 50, experimentaron de su mano una profunda transformaci\u00f3n que elev\u00f3 estos elementos a aut\u00e9nticas obras de arte. Adem\u00e1s, es el gran maestro del cartelismo cinematogr\u00e1fico (3 de sus creaciones se incluyen entre los 25 mejores carteles de la historia del s\u00e9ptimo arte). Supo articular, antes que nadie, los t\u00edtulos de cr\u00e9dito con la gr\u00e1fica promocional del film (ej. afiches) y con el film en s\u00ed, logrando una coherencia en todos los medios donde se promociona la pel\u00edcula, y en lugar de acudir a las figuras del cine de su \u00e9poca, se sirvi\u00f3 de los m\u00e1s simples elementos gr\u00e1ficos en pos de destacar el concepto de la obra.<\/p>\n Los t\u00edtulos de cr\u00e9dito serv\u00edan sencillamente como excusa para exhibir, con la mayor importancia posible, el logotipo de cada estudio. Antes de que este cambio ocurriese, los creadores de los r\u00f3tulos iniciales no eran mencionados en los propios cr\u00e9ditos que ellos conceb\u00edan. Saul Bass, supo reconocer la importancia de estas piezas y explotar toda su vertiente expresiva.<\/p>\n Saul Bass concibi\u00f3 los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, como aquellos minutos que deb\u00edan servir como preparaci\u00f3n del espectador ante lo que estaba a punto de presenciar.\u00a0En esta premisa es en la que reside la verdadera contribuci\u00f3n del dise\u00f1ador. Por otro lado, el p\u00f3ster promocional sol\u00eda centrarse exclusivamente en las estrellas que protagonizaban las cintas, un elemento \u00fanicamente informativo, incluso egoc\u00e9ntrico, pero a partir de su intervenci\u00f3n, pas\u00f3 a convertirse casi una parte m\u00e1s de la trama, esencial para despertar el inter\u00e9s y la incertidumbre.<\/p>\n Esta noci\u00f3n b\u00e1sica, en apariencia, la de establecer el tono y la esencia de la pel\u00edcula, era algo que hasta el momento no se hab\u00eda formulado. De este modo, los cr\u00e9ditos dejaban de ser un elemento independiente, para formar parte integral en la obra,\u00a0configurando un sistema bien notorio.<\/p>\n Bass tambi\u00e9n se encarg\u00f3 de la Identidad Corporativa de grandes empresas (ej: United Airlines, AT & T, Minolta, Bell Telephone System, Quaker, Kleenex, aquella \u00abW\u00bb hoy s\u00edmbolo retro de los estudios Warner, entre otras) dise\u00f1ando no solo la marca en s\u00ed misma sino toda la aplicaci\u00f3n de la misma, buscando la misma coherencia que en la gr\u00e1fica publicitaria de los films.<\/p>\n Cabe recalcar que su debilidad era el cine, lleg\u00f3 a dirigir algunas pel\u00edculas y colabor\u00f3 en otras (Psicosis entre ellas). Hasta gan\u00f3 un Oscar con una de las suyas. Si bien marc\u00f3 su propio estilo, no s\u00e9 durmi\u00f3 en los laureles, sino que sigui\u00f3 experimentando, hasta poder convivir con el dise\u00f1o contempor\u00e1neo de nuestra \u00e9poca.\u00a0Saul Bass muri\u00f3 el 25 de abril de 1996.<\/p>\n <\/p>\n Informaci\u00f3n adicional:<\/p>\n 10 de los mejores t\u00edtulos de cr\u00e9dito de Saul Bass<\/strong><\/p>\n http:\/\/www.filmin.es\/blog\/10-de-los-mejores-titulos-de-credito-de-saul-bass<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Fuentes:<\/p>\n http:\/\/www.lavozdegalicia.es\/noticia\/informacion\/2013\/05\/08\/saul-bass-desconocido-w-warner-cartel-lista-schindler-nunca\/00031368007050687402149.htm<\/a><\/p>\n![\"Carmen_Jones-367768649-large\"](\"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2013\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/Carmen_Jones-367768649-large.jpg\")
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