Parecer\u00e1 muy obvio, pero es f\u00e1cil detectar cuando se dise\u00f1a un texto sin conocer la parte sensible de la informaci\u00f3n. Leer el texto\u00a0ayuda a hacerse una idea lo m\u00e1s exacta posible de la intenci\u00f3n del autor, del probable\u00a0c\u00edrculo de lectores y del g\u00e9nero literario al que pertenece; dicho texto\u00a0nos permitir\u00e1 adentrarnos en el tema de lo que dise\u00f1amos y podremos tomar decisiones creativas que incluso puedan llegar a ajustar los textos en pro de una comunicaci\u00f3n m\u00e1s efectiva.<\/p>\n
De la finalidad y la manuabilidad que debe caracterizar al libro para comodidad del usuario, se deriva el formato de aqu\u00e9l. Un libro ha de ser m\u00e1s ligero posible y no innecesariamente grande. A la hora de establecer el formato de los libros destinados a una lectura continua debe partirse de la amplitud \u00f3ptima de los renglones.\u00a0Para poder ubicar en los libros cient\u00edficos y especializados que, a menudo, usan amplias\u00a0tablas, f\u00f3rmulas e ilustraciones, puede requerirse un formato m\u00e1s amplio.<\/p>\n
Al justificar las l\u00edneas debe tratarse de lograr espacios entre palabras de igual tama\u00f1o, teniendo en cuenta el espacio no imprimible fundido en muchas letras.\u00a0La justificaci\u00f3n cuadrada de la caja de contornos regulares con l\u00edneas de igual longitud\u00a0es la usual desde los tiempos de Gutenberg, es la composici\u00f3n adecuada para los libros\u00a0escritos en prosa. En el caso de los poemas, generalmente las l\u00edneas arrancan\u00a0uniformemente, pero se diferencian por su longitud.<\/p>\n
Las l\u00edneas compactas, o sea, aquellas que guardan una escasa separaci\u00f3n entre s\u00ed, son m\u00e1s dif\u00edciles de leer que las que guardan un interlineado correcto. Para un cuerpo de letra de 10 (12) puntos y una amplitud de composici\u00f3n normal, la interlineaci\u00f3n usual es
\nde 2 (12\/14) puntos de acuerdo con el tipo y el espacio o el papel disponibles, puede ser tambi\u00e9n de 1 \u00f3 3 (12\/13 o 12\/15) puntos. Al establecer la interlineaci\u00f3n, hay que considerar tambi\u00e9n las proporciones marginales.<\/p>\n
En el texto continuo basta con destacar los t\u00edtulos mediante l\u00edneas en blanco o un interlineado claramente mayor. De acuerdo con el grado de importancia de los t\u00edtulos, se pueden emplear la cursiva, la variante de la negrita de la familia del texto, versales espaciadas en el puntaje del tipo b\u00e1sico o un puntaje de tipos mayores.\u00a0Los subt\u00edtulos y los t\u00edtulos de cap\u00edtulos pueden componerse sim\u00e9trica o\u00a0asim\u00e9tricamente, as\u00ed como ocasionalmente en caracteres diferentes. El contenido y la\u00a0finalidad del libro son los que determinan en esta decisi\u00f3n tipogr\u00e1fica.<\/p>\n
Todo p\u00e1rrafo nuevo comienza con una sangr\u00eda, que generalmente es del tama\u00f1o de un cuadrat\u00edn. Cuando el rengl\u00f3n final de un p\u00e1rrafo llega hasta el margen derecho la sangr\u00eda constituye la \u00fanica marca que se\u00f1ala el comienzo de un nuevo p\u00e1rrafo. El primer rengl\u00f3n del texto de un libro o el primer rengl\u00f3n de un cap\u00edtulo nuevo, o bien el rengl\u00f3n que sigue a un rengl\u00f3n en blanco, no requiere sangr\u00eda porque ya est\u00e1 indicada.<\/p>\n
Los m\u00e1rgenes blancos protegen los ojos del lector contra las desviaciones de la atenci\u00f3n provocadas por un fondo intranquilo. Los m\u00e1rgenes interiores pueden ser m\u00e1s estrechos.\u00a0Cuando el libro est\u00e1 abierto, las dos p\u00e1ginas presentan siempre el aspecto de una pareja de p\u00e1ginas, por eso se recomienda dejar m\u00e1rgenes exteriores de tama\u00f1o similar a la suma de los m\u00e1rgenes interiores. En el caso de los m\u00e1rgenes interiores de los libros gruesos, hay que velar porque el \u00e1rea impresa o caja tipogr\u00e1fica no se extienda a la comba del lomo.<\/p>\n
Las notas al pie se componen en uno o dos cuerpos m\u00e1s peque\u00f1os que el tipo del texto y se interlinean de manera \u00f3pticamente similar al texto. Dentro de la caja tipogr\u00e1fica, ocupan el lugar de varios renglones del texto que son compaginados en la otra p\u00e1gina.
\nLas notas al pie son separadas del texto mediante un rengl\u00f3n ciego o tambi\u00e9n, adicionalmente, con una l\u00ednea fina apagada.<\/p>\n
El antet\u00edtulo o portadilla debe anunciar escuetamente el t\u00edtulo principal de la obra. Es suficiente con que se\u00f1ale en un rengl\u00f3n a la cabeza del \u00e1rea del texto el nombre del autor y el t\u00edtulo en versales o en la tipograf\u00eda del texto.<\/p>\n
El \u00edndice debe estar desglosado y dispuesto de la manera m\u00e1s clara posible. Lo mejor es componerlo con el tipo del texto o un cuerpo menor al del tipo del texto.\u00a0No es imprescindible componer el \u00edndice a todo lo ancho de la\u00a0justificaci\u00f3n si se puede encontrar una mejor disposici\u00f3n.<\/p>\n
Para concluir, recalquemos que todas las partes del libro deben estar dise\u00f1adas en funci\u00f3n de una concepci\u00f3n est\u00e9tica \u00fanica. Todos los elementos: tipo o familia de letras, ilustraci\u00f3n, tipograf\u00eda, colores, encuadernaci\u00f3n y forro, deben armonizar entre s\u00ed.<\/p>\n
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Y de yapa, un v\u00eddeo de maquetaci\u00f3n de un libro creado en InDesign que ayudar\u00e1\u00a0a comprender un poco mas las herramientas m\u00e1s utilizadas en esta \u00e1rea:\u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=JJH283s-iI8<\/a><\/p>\n <\/p>\n http:\/\/www.sld.cu\/galerias\/pdf\/sitios\/ecimed\/reglas_diseno.pdf<\/a><\/p>\n