Estas\u00a0p\u00e1ginas de portada ilustrativas, nacieron con la intenci\u00f3n de despertar la atenci\u00f3n del comprador, y propusieron el trabajo para dise\u00f1adores y\/o ilustradores.\u00a0Las portadas de las partituras de finales del siglo XIX eran ilustrativas siguiendo el\u00a0estilo de la \u00e9poca, en cuanto a la implementaci\u00f3n del color y el tratamiento tipogr\u00e1fico,\u00a0decoradas con bordes y ornamentos caligr\u00e1ficos.<\/p>\n
Su funci\u00f3n era proteger el contenido\u00a0de las agresiones externas, y con el paso del tiempo se convertir\u00edan en un elemento\u00a0puramente comunicativo y comercial.<\/strong><\/p>\n <\/strong>La Revoluci\u00f3n Industrial que influy\u00f3 en muchos aspectos, trajo innovaciones t\u00e9cnicas\u00a0en sistemas de grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de m\u00fasica que permitieron en 1888, a Emile\u00a0Berliner inventar el Gram\u00f3fono. \u00c9ste acontecimiento dio paso a una nueva comercializaci\u00f3n de m\u00fasica, pasando de\u00a0las partituras musicales a los discos de pasta o laca.<\/p>\n \u00abSe trataba de discos que conten\u00edan un par de temas y ven\u00edan<\/strong> <\/strong>Estas etiquetas centrales de los discos, mostraban la informaci\u00f3n del autor y las\u00a0canciones, pero por sobre todo la informaci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica. \u00c9ste\u00a0packaging, cuya funci\u00f3n era prevenir que los discos viejos y fr\u00e1giles lacados se\u00a0rayaran y da\u00f1aran, comenz\u00f3 a imprimirse con adornos, ilustraciones e\u00a0informaci\u00f3n sobre el contenido con impresiones a una sola tinta, y letras doradas o\u00a0plateadas en el lomo.<\/p>\n En la d\u00e9cada de los a\u00f1os treinta grandes artistas, dise\u00f1adores y creadores europeos\u00a0se trasladan a los Estados Unidos, se crea con ellos un nuevo\u00a0movimiento, La Escuela De Nueva York, y crece la educaci\u00f3n para los ilustradores y\u00a0dise\u00f1adores estadounidenses.\u00a0En 1940, el presidente del sello discogr\u00e1fico Columbia Ted Wallerstein, acept\u00f3 a su\u00a0director de arte Alex Steinweiss producir una idea innovadora y arriesgada: ilustrar una\u00a0portada para el disco Smash Song Hits de Rodgers & Hart.<\/p>\n Esta idea cobr\u00f3 un fuerte \u00e9xito en el mercado discogr\u00e1fico que oblig\u00f3 a las dem\u00e1s\u00a0compa\u00f1\u00edas a ilustrar sus portadas, y as\u00ed se marc\u00f3 el nacimiento del Dise\u00f1o\u00a0Discogr\u00e1fico.<\/p>\n Los inicios del Dise\u00f1o Discogr\u00e1fico se caracterizaron por cubiertas puramente con\u00a0tratamientos tipogr\u00e1ficos, papeles coloreados, y colores plenos vivos y directos. La\u00a0escasez de recursos gr\u00e1ficos se debi\u00f3, por un lado, a la poca formaci\u00f3n art\u00edstica y\u00a0visual de los artistas; y por otro, a \u00a0las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas de los sistemas de impresi\u00f3n y\u00a0producci\u00f3n, y a las necesidades econ\u00f3micas del sector.<\/p>\n Las portadas tipogr\u00e1ficas eran comparativamente m\u00e1s f\u00e1ciles de vender a los\u00a0jefes de producto, productores y m\u00fasicos. La empresa encontraba estas\u00a0portadas tipogr\u00e1ficas particularmente atractivas porque su producci\u00f3n era barata.\u00a0Las portadas eran frecuentemente composiciones formales de informaci\u00f3n y las\u00a0objeciones al respecto casi siempre ten\u00edan que ver con el color. \u00a0La primera mitad de la d\u00e9cada de 1940 fue marcada por un constate crecimiento del\u00a0mercado musical en ventas de discos de pasta. La portada ilustrada fue una de las\u00a0principales causas del crecimiento del sector.<\/p>\n Las creciente evoluciones t\u00e9cnicas en reproductores y grabadores de m\u00fasica,\u00a0ofrecieron nuevos discos, materializados en vinilo, m\u00e1s fieles en el sonido, m\u00e1s ligeros\u00a0y fr\u00e1giles. Este suceso permiti\u00f3, otra vez a Alex Steinweiss en 1947, fabricar y dise\u00f1ar\u00a0un nuevo packaging para los discos, a modo de proteger el vinilo de las ralladuras,\u00a0roces y suciedad. El nuevo soporte consisti\u00f3 en una funda de cart\u00f3n un poco m\u00e1s\u00a0grande que los vinilos que se plegaba con unas solapas interiores, y creaban un lomo\u00a0de unos 4 mil\u00edmetros permitiendo introducir el vinilo dentro de una bolsa de papel que\u00a0lo proteg\u00eda. El nuevo soporte de Steinweiss qued\u00f3 vigente como est\u00e1ndar en fundas\u00a0de discos de vinilo hasta la actualidad.<\/p>\n La Fotograf\u00eda fue la principal innovaci\u00f3n\u00a0de la d\u00e9cada de los a\u00f1os cincuenta, en cuanto al estilo de dise\u00f1ar portadas. \u00a0El dise\u00f1o de portadas de los a\u00f1os cincuenta, experiment\u00f3 con el tratamiento\u00a0tipogr\u00e1fico, con formas abstractas, la fotograf\u00eda, e incluso el movimiento. Un papel\u00a0destacado en las cubiertas de discos de esta \u00e9poca, fue el de Reid Miles que, en\u00a0conjunto con el fot\u00f3grafo Francis Wolff, trabaj\u00f3 para el sello discogr\u00e1fico de Jazz Blue\u00a0Note, y realiz\u00f3 las mejores portadas dise\u00f1adas de la \u00e9poca.<\/p>\n \u00abSi Steinweiss puede ser considerado el padre del\u00a0dise\u00f1o discogr\u00e1fico, Miles es, posiblemente, el mejor dise\u00f1ador de portadas de la\u00a0historia\u00bb.<\/em><\/em><\/em><\/strong><\/p>\n
\nenfundados en un papel de estraza, de poco de grosor y generalmente de color<\/strong>
\nmarr\u00f3n o gris, sobre el cual se troquelaba una circunferencia en el centro que<\/strong>
\npermitiera leer la etiqueta central del disco…\u00bb.\u00a0<\/strong><\/p>\n![\"013\"](\"http:\/\/www.catedracosgaya.com.ar\/tipoblog\/2013\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/013.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n